VUSCOR : Bookbinding

Und was kommt im Neuen Jahr?

2012-01-18T14:33:00.002+01:00

Kurz und knapp: Ich habe da ein paar alte Buchschätze, die darauf warten, individuell zu standfesten, lesefähigen Büchern gemacht zu werden. Beispielsweise:

a) Wilhelm Worringer: „Die altdeutsche Buchillustration” (1919, 2. Aufl., zahlreiche frühe s/w-Wiegendrucke, auch von noch früheren Blockbüchern). Der Text ist vor allem Kunsthistorikern bekannt. Alles im Buchdruck auf Maschinenbütten, beraufter Beschnitt, oben Reste von Färbung; Umschlag (bis auf das abzulösende Titelschildchen) unbrauchbar, großes Fehlteil hinten. Beide Scharniere größtenteils gebrochen. Der Rücken Lederimitat, nitrolackiertes, geprägtes Papier mit unlesbarer Titelprägung. Die Heftung ist für mich etwas neues, hab noch nie ein Buch ohne Fitzbünde gebunden. Da ich die vorhandenen Löcher nutze, muss ich mir noch das richtige Heftschema in der Literatur suchen. 3 Lagen sind im Falz ausgerissen, die sich aber gut reparieren lassen. Geheftet war das Buch mit doppelt gelegtem, sehr dünnem Faden. Von den Kapitalbändern fand ich nur noch winzige Reste, ebenso von der Hülse. Geklebt war alles mit Knochenleim über einer dünnen Kleisterschicht.

Gefunden in der dunklen Ecke eines Dresdner Antiquariats.
Wichtig war mir der Hinweis, es sei beschädigt und deshalb günstig zu haben.

b) „Shakespeare Sonette in der Übersetzung von Karl Lachmann”, Berlin 1820.
Im Januar kann man in Bonn-Beuel, im sog. Brückenforum gut Geld loswerden, dort findet eine kleine, feine Antiquariatsmesse statt. Für BuBis gab es diesmal nicht viel zu holen, ausser völlig überteuerten, gut gebrauchten Exemplaren der bekannten Jahrbücher von Designer Bookbinders. Meinem Freund Werner [ http://www.buch-und-kunst.de/ ] habe ich dann ein merkwürdiges, kleinformatiges Büchlein abgekauft, eben diesen Shakespeare. Leider fehlt ihm fast die gesamte Titelei, aber sonst ist alles dran. Der Buchblock (oben beschnitten und rechts und unten Originalränder vom handgeschöpften Bütten, leider sehr gedunkelt), macht aber generell einen soliden Eindruck. Eingebunden wurde der Block vor noch nicht allzu langer Zeit von einem typisch deutschen (Liebhaber-?)Buchbinder: Schöner, sorgfältig gemachter Halbledereinband, wenig schief nur, braun genarbtes Leder mit passendem Römerturm-Bütten bezogen, goldgeprägter Rückentitel und echte (!) handgestochene Kapitel. Der Pferdefuß: Als Ersatz für den fehlenden Titel nebst Frontispiz hat ein Vorbesitzer mit Füller und blauer Schultinte alles auf den vorderen Vorsatz geschrieben. Sieht nicht wirklich gut aus. Was würden Sie tun? Alles neu, alles lassen? Versuchen, vorderen Vorsatz zu lösen, zu erneuern, dann wieder einhängen? Vorher versuchen, eine Kopie der Original-Titelei suchen und vorkleben?

Ach und da wäre noch c), der Hans Fürstenberg: „Das französische Buch im 18. Jahrhundert und in der Empirezeit”. Dazu gestatte ich mir einen kurzen Tagtraum und stelle mir vor, wie sich einer der Mitglieder der erlesenen Bibliophilenrunde „Maximilian-Gesellschaft” beim Überreichen seiner Rohbögen in der Bibliothek des Autors (1929/1930) im Geiste ausgemalt hat, wie sein Buchbinder dieses großformatige Werk einbinden wird. Fürstenberg, 1890 in Berlin geboren, war Bankier, Schöngeist, Sammler u. profunder Kunsthistoriker, der vor den Nazis nach Paris emigrierte und später im Schloß Beaumesnil residierte. Ich glaube da sind auch Teile seiner legendären Buchsammlung zu bewundern.

Mein „Stück” ist nicht nummeriert.

Hobby-Buchbinders (Vor-)Weihnacht

2011-12-10T12:01:00.004+01:00

Für 2011 ist die BuBi-Werkstatt - mehr oder weniger - geschlossen. Bevor ich daran gehe, meine Bücherlein abzuliefern und meine Butze aufzuräumen, möchte ich noch schnell zeigen, was ich in den letzten Tage fertiggestellt habe.

vuscor macht Weihnachtsgeschenke; v.l.n.r.:
4x Skizzenbuch, 2x Lebenserinnerungen, 2 Blindbücher (dick+dünn), 1 x Mark Twain

_ Den Mark Twain habe ich als Rohbögen auf ebay geschossen. Der hat mir besonders gut gefallen, weil der legendäre Walter Trier diese Nachkriegspublikation knuffig illustriert hat. Eine identische Ausgabe las ich als Kind. Ich musste damals, das war wohl ca. Weihnachten 1953/54, mit meiner Mutter um das Buch streiten, denn ihr schien es auch zu gefallen. Vom Patenonkel bekam ich Hermann Löns, Aus Feld und Flur, geschenkt. Das, glaubet mir, habe ich nie gelesen, selbst als Kind nicht. Also Twain: Bögen, der Übung wegen, auf Kordel geheftet, den Regentrücken tintenstrahlbedruckt und den Rest mit Tanjas Kleisterpapier bezogen.] Empfänger sind 2 Mädchen von 10 + 11 Jahren. Bin gespannt, ob die mit solch einem antiquierten Schätzchen etwas anfangen können.

_ Die Erinnerungen eines alten Bekannten, er hat seine Zeit als (Kinder-)Soldat bei den untergehenden Nazis beschrieben, habe ich in ein (5-)Milllimeter-Bändchen mit Leinenrücken und feldgrauem Sprenkelpapier gebunden. Vorsatz wurde ein mit dem Bezugspapier abgestimmtes Roemerturm Maschinenbütten, darauf auch die Titelschildchen.

_ Die 4 identischen Skizzenbücher verschenke ich an enge Freunde, die regelmäßig und gemeinsam zum Aquarellieren ausrücken und erstaunlich poetische Arbeiten zurückbringen: „Baumriesen in herbstlich-nebeliger Siegtalaue”. [Angestupst durch die leise Bemerkung der berühmten Meisterbuchbinderin Mergemeier/Düsseldorf: „Buckram (sprich griffschutzbeschichtetes Bibliotheksleinen), sollte für Alltagsbücher viel öfter eingesetzt werden!” Recht hat die Dame. Hier also mit einem hellorangeroten Regent-Rücken, orangefarbenes Buckram, Buchblock Maschinenbütten vom boesner, A4 auf A5 gefalzte Bögen, daher edel daherkommender, allseitiger Büttenrand ;-o, dunkelrotes Tosabütten als Vorsatz, kleine Blindprägung auf der Titelseite].

Auf Wunsch einer einzelnen Dame in gleicher, handwerklicher Manier gemachtes dickes Notizbuch mit bestem, altweiss getöntem Schreibpapier und eingebunden in der Leinen-Buckram-Variante Rot-Schwarz. Zur Veredlung auf die Titelseite eine Blindprägung mit der Initiale der jungen Dame gesetzt.

_ Die von mir so gerne geübte Papier- u. Pappe-Resteverwertung ergab ein weiteres Skizzenbüchlein aus Abschnitten von feinem Briefpapier (Maschinenbütten, Roemerturm) mit weinrotem Leinenrücken und einem Bezug aus handgeschöpftem indischen „Banana khadi”-Papier. Dieses habe ich nach langer Suche bei einem französischen Anbieter auf der BuBi-Messe im Oktober in Köln gesehen und gekauft. Leider nur 1 Probebogen, was ich sehr bedaure, da sich das Material hervorragend verarbeiten lässt und eine sehr schöne Haptik hat. Auch hier eine kleine Blindprägung auf der 1 Seite. Dort soll Empfänger ein Titeletikett einkleben.

Expand your bookshelf, please.

2011-11-09T21:13:00.002+01:00

«Lehrgang für Papparbeiten - Cours de Cartonnage» Arbeiten für Schüler und Lehrerkurse. Arbeitsbuch für die Freizeitbeschäftigung. Zweisprachig deutsch-französisch, 191 S., zahlreiche S/W-Abbildungen.
Papparbeiten sind nach der reinen Lehre der alten Meister die „Nebenarbeiten des Buchbinders”. Nun, wer sich in dieses Buch, herausgegeben 1966 vom Schweizerischen Verein für Handarbeit und Schulreform (sic!), vertieft und sich zwischen den ungezählten hervorragenden Werkzeichnungen nicht verliert, ist bald vom Gegenteil überzeugt.
Natürlich meine ich den Buchbinde-Amateur, nicht den Profi, denn, so glaube ich, der würde sich freuen, wenn er gelegentlich den Auftrag erhielte, eine Schachtel, eine Box oder gar eine Dokumentenrolle zu fertigen. Leider findet sich so schnell niemand, der kunsthandwerkliche Objekte der gediegenen Art in Auftrag gibt und dem die fällige Rechnung nicht die Tränen in die Augen treibt.
Den Hinweis zum Buch, das in Wirklichkeit eine fadengeheftete, knochengeleimte Broschur ist, verdanke ich der Schweizerin Käti Kreienbühl, besser bekannt als kecke kreatives handwerk, deren Exemplar leider ziemlich ramponiert war. Man sah ihm das halbe Jahrhundert im Gebrauch durchaus an. Mein eigenes, das ich zwischenzeitlich auf ZVAB fand, ist ähnlich mürbe im Rücken, besteht doch die Maschinenheftung aus einem hauchdünnen Fädlein.
Käti schicke ich morgen ihr kostbares Büchlein, neu und stabil eingebunden, und Ihnen empfehle ich, sich um ein eigenes zu bemühen. Denn wer gerne mit Pappe arbeitet, wird sich über die Fülle an sofort verwertbaren, zielorientierten Informationen freuen.

Kätis Buch zerlegt …

… und neu eingebunden.

Buchbinder-Messe Köln

2011-10-24T11:31:00.000+02:00

Der traditionelle deutsche Buchbinder-Messe (23. Oktober 2011) fand zum 12. Mal in der Werkstatt Palette, Köln, Lüderichstraße, statt. Es war Bewegung im Angebot zu beobachten, dies jedoch mehr in den Details. Viel Neues kann auch ein solch gediegener Traditionstreff nicht mehr bieten, das Angebot ist auf die reine Handbuchbinderei fokussiert. Auch die seltenen Besucher aus der Welt der Maschinenbuchbinderei (Kunden u. Lieferanten) waren - wie immer - fasziniert von den vielseitigen Angeboten im Papier- und Leder, im Zubehör- und Werkzeugsegment.
Immer interessanter und variantenreicher werden vor allem die Tische der selbst vermarktenden Buntpapierhersteller und Anbieter exotischter Papiere jeglicher Grammatur, Farbe und Oberfläche.
Nach langer Abstinenz wurden auch einige wenige, eigentlich unentbehrliche Buch- und Klotzpressen angeboten, darüber hinaus hingen schriftliche Angebote dazu aus, wer schleppt schon gerne Gußeisen durch Deutschland. Es fanden sich nur sehr wenige Bücher, Rohbögen bzw. Rohblöcke sowieso, bedauerlich für den, der nicht nur Blankobücher binden möchte.
Auch in diesem Jahr wurden die neuen hellen Räume sehr gelobt, die Besuchen konnten entspannt alles unter die Lupe nehmen: Alles in allem ein feines Sonntagsvergnügen, zu dem trotz des herrlichen Sonnenscheins viele hundert Besucher erschienen sind.
Einen besonderen Dank sollten wir Buchbinder - neben den Ausstellern und ihren Standbesatzungen - den Damen und Herren der Palette aussprechen, die in ihrer Freizeit für den reibungslosen Ablauf der Veranstaltung und für das liebevolle Catering gesorgt haben.
Auf Wiedersehen in 2012.

Dem „Alten Fritz” zu Ehren

2011-10-16T13:17:00.002+02:00

Buchreihen wie die „Insel-Bibliothek” oder „Die Andere Bibliothek” scheuen keinen Aufwand, ihre Einbände schön und individuell zu gestalten. Wenn dann auch noch eine Freundin im buchbinderischen bzw. im buntpapiergestalterischen Geiste den Auftrag erhält, ein formidables Werk „einzubinden”, kann meine Freude nicht größer sein.

So war es, als das Buch von Norbert Leithold, Friedrich II. von Preußen - Ein kulturgeschichtliches Panorama von A bis Z - in der Post lag. Über die Reihe, die seit Jahren im Eichborn Verlag erscheint, ist eigentlich alles gesagt. Die Werke sind mit bester Typografie auf schönem, lesefreudigen Papier gedruckt, fadengeheftet, in feines Textil gebunden und haben Lesebändchen sowie eine kundenfreudliche, schuberähnliche „Bauchbinde”. In Zeiten pfundschwerer Paperbacks und elektronischer Lesegeräte halt schon haptischer und visueller Luxus.

Zu diesem Buch möchte ich anmerken, dass es mit einem klassischen Kleisterpapierentwurf von Tanja Karipidis gestaltet wurde, der vom Verlag auf den traditionellen Textileinband gedruckt wurde. Ein hervorragendes Zitat in preußisch Blau, Spätbarock oder gar Frührokoko … egal, das Design weist klar nach Sanssouci. Der despotische Verschwender, genannt ‚Der Alte Fritz’, hätte sicher seine Freude daran.

Tanja Karipidis hat dem „Alten Fritz” einen würdigen Einband gestaltet

Buchbinden, transatlantisch: With a little help from my friends …

2011-10-06T13:39:00.004+02:00

Gefragt, warum ich mich so gerne in der amerikanisch durchgeformten, von dem immer online seienden Initiator Peter Verheyen meisterlich am Leben erhaltenen Liste BOOK_ARTS-L@LISTSERV.SYR.EDU tummle? Darum: Ich liebe die ebenso unprätentiöse wie zielorientierte, sofort verwertbare Art und Weise, wie ‚drüben’ globale, fachliche Kommunikation betrieben wird.

Ein ehrenwertes Mitglied der Liste frug aktuell nach „Tiny Bone Folders”. Eine Antwort, aus Australien übrigens, lautet:

»Two solutions:

1 Carve your own from flat bamboo chopsticks. I give them a rub with silicon hand cream. The long ones are good for working on a hollow spine.

2. Eat hot cakes for breakfast at MacDonalds and keep the plastic knife. The knives are great for small tasks and when they get a bit sad, throw them away and eat some more hot cakes.»

Das wollte ich mal dargestellt haben: Es gibt ein Wissen jenseits aller Prüfungsordnungen und auch solches, das nicht wirklich unter das so gerne herausgetrötete „mein Betriebsgeheimnis” fällt. Weitere Beispiele für tätige Kollegenhilfen können gerne in der Liste nachgelesen werden. Fast-Food hat dann wohl doch einen Benefit, finden Sie nicht auch? :-D

Einladung zur Buchbindermesse in Köln am 23. 10. 2011

2011-10-04T20:00:00.002+02:00

Einladung
Gemeinnützige Werkstätten Köln GmbH
Fachmesse und Treffpunkt für Hand-Buchbinder, Restauratoren,
Papier- und Schriftkünstler und alle andere Interessenten

Buchbinder-Messe Köln 2011

Sonntag, 23. Oktober 2011

11:00 – 17:00 Uhr

Werkstatt Palette - Lüderichstraße 8

51105 Köln (Gremberg)

Eintritt: Erwachsene 2,50 €, Kinder 1,00 €

Buntpapiere I Gewebe I Buchbinde-Leder I Pergamente I
Werkzeug I Geräte | Zubehör I Kalligrafiebedarf I
Information I Präsentation I Demonstration

Das „Jörg-Czischke-Handbuch” hat eine sichere Hülle erhalten

2011-09-23T11:39:00.002+02:00

Einen klassisch-schlichten Archivkasten zu bauen war mir ein wenig zu wenig, also habe ich einen hochroten Bezug gewählt und den Kasten innen mit schwarzem Büttenpapier ausgefüttert. Die kleine Klappe rechts innen, trennt das „Hand-Buch”, das oben auf liegt, von den dazu zugehörigen aber nicht mehr korrekt einzusortierenden losen Archivalien. „Handbuch” haben wir das Objekt genannt, weil der Czischke den Teil einer seiner Skulpturen auf den Deckel montiert hat.
Im scharfen Sonnenlicht wirkt das Teil noch dramatischer als schon im desolaten Urzustand. Irgendwie assoziiere ich in die Richtung „Geheimarchiv”, was aber auch daran liegen könnte, dass ich momentan Sebald lese.
Buchbinders Anmerkung: Ich hatte mir schon Gedanken gemacht, warum die meisten der Archivkästen mit Naturleinen oder mit Wachstuch (Buckram?) bezogen sind. Mir ist jetzt klar, dass mein hochfeines Buchleinen sehr empfindlich ist, was Abrieb etc. anlangt. Es ist also nicht geeignet, wenn - z.B. so ein Kasten - öfter auf einer rauhen Fläche hin- und her geschoben wird.

Rohbau steht

2011-08-14T18:25:00.003+02:00

Als mein Freund Jörg Czischke vor einigen Jahren starb, hinterließ er ein beeindruckendes Oeuvre, Bilder, Zeichnungen, Buchobjekte, Skulpturen und Konzepte und einige wenige Archivalien, darunter ein „Handbuch”. Darin hatte er alltägliche Gedanken ebenso wie technische und persönliche Daten, Informationen und Hinweise für seine Frau Margarethe notiert, Fundorte für seine Collagen usw. Für Kenner und Liebhaber seiner Arbeiten sind auch die teils winzigen Skizzen, manche in Farbe, wichtige Fingerzeige in sein Werk und in verschiedene Schaffensphasen.
In der Gruppe, die sich mit der Öffentlichmachung seines Werkes beschäftigt, wurde der Wunsch geäußert, Jörgs Handbuch zu restaurieren und die darin enthaltenen Informationen in Werkverzeichnis einfließen zu lassen.
Das Restaurieren habe ich übernommen. Ich fand ein nahezu aus den Fugen gegangenes chinesisches Notizbuch vor, das mit unterschiedlichen Applikationen verziert worden war. Das bemerkenswerteste Attribut war eine 3-dimensionale Hand, sprich ein gefüllter Textilhandschuh, überzogen mit einem Kunststoff (?) und einer Hartwachs-Schicht. Ein Buch mit einer solchen „Titelseite” lässt sich nur mühsam „einpressen”, um die Leimung der neuen Vor- und Nachsätze ans Halten zu bringen.
Heute habe ich den Rohbau für die Archivschachtel fertiggestellt, die ich bald, wenn ich das dafür nötige seelische Gleichgewicht erreicht habe, mit Regent-Leinen beziehen und mit Gmundener Hanfpapier auskleiden werde. Weil ein Rohbau schon einigermaßen wichtig ist, hier vorab Bilder von der Hand und vom rohen Kasten. Der Zwischenboden im rechte Teil, der das Handbuch aufnimmt, ist mit einer Klappe versehen, damit die lose beigelegten Zettelchen einen würdigen Platz finden und ohne großes Gefummel entnommen werden können.

Ein paar wenige Infos zu Jörg Czischke hier http://art-ist-joerg-czischke.posterous.com/

Eine umfassende Online-Darstellung ist in Arbeit und kommt bald.

„Kleinigkeit zu reparieren”

2011-07-11T11:27:00.001+02:00

Einer meiner Freunde hat sich als Buchsammler auf die Kunst der 60er/70er Jahre kapriziert. Er geht mit seinen Büchern immer sehr sorgfältig um, so dass sich seine Anfragen, ob ich ihm nicht mal - aus alter Freundschaft, versteht sich - ein beschädigtes Buch reparieren könnte, schließlich sei ich ja der Buchreparatur liebevoll zugetan … usw. usw. im engen Rahmen halten.
Neulich schleppte er ein, natürlich, seltenes, signiertes, datiertes, nummeriertes, aber nicht paginiertes Werk von Richard Tuttle an. 91,3 cm breit und 30,5 cm hoch. Der ca. 1,5 cm dicke Buchblock wurde auf einem Papier gedruckt, welches unsereinem die Haare hochstehen lässt: Zeitungsrotationspapier, GSD in der richtigen Laufrichtung. Der ursprüngliche buchbinderische Aufwand hielt sich in Grenzen. Die Rückenbindung bestand aus einem dünnen Streiflein Heissleim und einem selbstklebenden Leinenklebeband, das die beiden 3mm-Graupappen zusammenhielt. Es ist mir bis heute nicht klar, durch welche Heissklebemaschine man ein über 90 cm breites Buch schicken kann.
Egal, den ollen Heißleim habe ich rückstandslos entfernen können und durch eine Lumbeck-Leimung ersetzt. Auch das Wiedereinsetzen in die originale Selbstklebeleinen-3-mm-Pappen-Deckenkonstruktion mit ihrer schönen Gestaltung durch den Künstler ist gelungen. Mit ein bisschen Improvisation und ein paar Leimzwingen aus dem Baumarkt steht das Monsterbuch auf seiner Leimfuge und trocknet nun still und starr, mindestens 8 Stunden.

91,3 cm Richard Tuttle müssen noch trocknen

91,3 cm Richard Tuttle sind getrocknet
und von allen Hilfs-Hilfsmitteln befreit

Shakerdosen optimieren

2011-06-28T14:02:00.005+02:00

Damit müssen Sie rechnen, wenn Sie einen auf Krücken laufenden, beschaffungslogistisch auf ein Rücksäckchen begrenzten Hobby-Buchbinder einladen: Es gibt selbst gemachtes oder, wie hier, selbst optimiertes.
Das sind fertig gekaufte Spanschachteln „nach Art der Shaker”, gebogen aus amerikanischem Kirschholz-Span und fixiert mit winzigen Kupfernägelchen. Ich habe sie innen kaschiert, um ihnen ein wenig Biedermeier-Flair zu verleihen, schließlich sind die Einladenden allesamt Damen, die kleinem, feinem Schnickschnack recht wohlgesonnen sind. Ich finde die Dosen jetzt ganz hübsch und bestens geeignet, ein Perlenkettchen o.ä. standesgemäß aufzunehmen.
Links: Sprenkelpapier nach der Natur; Modell Kibitzei. Rechts: Sprenkelpapier nach der Natur; Modell Wachtelei_1. Oben: Handgeschöpftes polnisches Büttenpapier, gefärbt mit Rote-Beete-Rhabarber-Dicksaft (kein Witz, bitte!). Die Sprenkelpapiere stammen aus der Buntpapier-Manufaktur von Tanja Karipidis und können dort bestellt werden. Die ovalen Schablonen hat mir mein Sohn freundlicherweise auf seinem Schneidplotter hergestellt.

Mühsam bewegt sich der Igel …

2011-06-20T14:32:00.006+02:00

Hanns Iglers Radieschen futternder Igel

Des Hobby-Buchbinders zugewachsener Arbeitsplatz
plus Geh-, Sitz- und Greifhilfen.

Mit dem Foto meines ‚Arbeitsplatzes’ und diesem amüsanten Detail aus der von mir antiquarisch erworbenen und reparierten Buchschmuck-Mappe habe ich mich heute ins Buchbinderleben zurückgeschlichen. Dabei müssen noch für rund 10 Wochen die Krücken (aka Gehhilfen) immer griffbereit sein, ebenso wie eine Greifhilfe und ein lange ignorierter „Stitz”, der mir mein rückenoperationsbedingtes Arbeitsleben vor dem Stehpult über viele Jahre erträglicher machte. Also: » Martin Gerlach: Das alte Buch und seine Ausstattung vom XV. bis zum XIX. Jahrhundert, Buchdruck, Buchschmuck und Einbände, mit einem Vorwort von Heinrich Röttinger, in: Die Quelle, Mappe XIII, 1. Auflage (ca. 1910); « mit 1376 ein-/zweifarbigen Abbildungen auf 74 doppelseitigen Buch- und Lichtdrucktafeln (ca. (30,5 x 26 cm).

Von der Original-Halbleinenmappe war nur noch die Rückenpappe mit einem winzigen Stück Bändchen vorhanden. Die Blätter waren teils gedunkelt und im Schnitt etwas unsauber (Gebrauchsspuren). Ein kritischer Blick durch die wunderschönen Abbildungen sagte mir, dass alle Blätter im Buchdruck einwandfrei, alle im Lichtdruck gedruckten stark gedunkelt sind, vor allem in der Druckfläche. Liegt das nun am Papier oder am Druckverfahren? Sei's drum. Ich habe die dringend benötigte Sammelmappe aus 2,5 mm Buchbinderpappe rekonstruiert und mit einem Regentleinenrücken versehen. Die Mappe habe ich mit einem hausgemachten Kleisterpapierbezug kaschiert; die Blätter der Schönheit wegen allseitig um 1/2 mm eingekürzt.

Und so sieht das Schätzchen jetzt aus.

Ein weiteres Detail aus der Mappe

Buchbinden : Vom Rost im Buchrücken

2011-05-06T17:16:00.003+02:00

Da komm' noch einer und behaupte, buchbinde-bloggen würde nicht bilden. Doch, doch, tut es und hier kommt ein Beispiel: Bei Peter Verheyens Buchbinder-Akut- und Aktuell-Blog tauchte der in angelsächsischen Gefilden gängige Begriff vom „german binding” auf, der mich erstaunte, kannte ich ihn noch nicht.
Als leidenschaftlicher Buch-Revitaliseur kommen mir natürlich viele der prachtvollen deutschen Bücher des mittleren und späten 19. Jahrhunderts auf die Arbeitsplatte - in unterschiedlichsten Stadien der Zerstörung. Abgesehen von schlecht behandelten Büchern und mürben Lederscharnieren finden sich darin augenscheinliche Beweise dafür, dass die beginnende industrielle Buchproduktion einerseits wg. weiter Verbreitung und günstiger Preise löblich und wg. nicht nachhaltiger Technik andererseits schädlich war. Schädlich vor allem für die Bücher selbst.
In diesen Jahrzehnten entstand - für Deutschland hauptsächlich in Leipzig - eine Buchtechnik auf damaligem allerhöchstem Niveau. Durch den verstärkten Einsatz von Holzschliff-Papier werden Archivare heute in den Wahnsinn getrieben, weil das Papier durch den hohen Säuregehalt vergilbt, bräunt, brüchig wird. Es zerfällt langsam und unaufhaltsam, wenn nicht rasch und konsequent gehandelt wird.
Den Buchwiederbeleber erwartet darüber hinaus eine Menge Arbeit zusätzlich, denn die damals inflationär eingesetzten Heftklammern müssen alle entfernt werden, bevor irgend etwas anderes angepackt werden darf. Die in den 70er Jahren des 19. Jahrhunderts erfundene Hefttechnik, Lagen mit eisernen Heftnadeln auf Gaze zu heften und mit dünnem Kraftpapier und Knochenleim zu stabilsieren, ist beim Entfernen mühevollste Arbeit: Aufbördeln, Lage öffnen, Heftklammer ziehen - und bloß keine übersehen.
Eisenklammern rosten beim geringsten Feuchtigkeitskontakt. Zahlreiche Bücher wurden bereits mit Rost ausgeliefert, da auf die gehefteten und gerundeten Buchblocks ordentlich Leim gepappt wurde. Eine weitere Schwierigkeit war die gelegentlich geübte Technik, vorsorglich geheftete und stabilisierte Lagen zu Bündeln zusammenzufassen und diese dann durch (!) eine weitere Lage Gaze nochmals zu heften. Das bedeutet heute, erst die Bündel zu entklammern, zu reinigen und dann erst die Einzellagen zu bearbeiten.
Mir ist eine besonders perfide Klammer-Variante untergekommen: Tackernadeln aus Zink. Die sind kleiner und feiner und sehen immer gut aus, weil ja nicht rostig. Sie sind aber sehr sensibel und brechen meist schon ab, wenn man sie aufbördeln will.
Egal, diese gloriose Errungenschaft der Buchbindetechnik wird englisch „german binding” genannt. Und ihr sind schon viele schöne Bücher zum Opfer gefallen, weil das Neubinden aufwändig und teuer ist oder weil der Rost sich schon so weit vorgefressen hatte, das eigentlich nur noch Lumbecken helfen kann.
Link_1 http://www.flickr.com/photos/suzypictures/3798627580/
Link_2 http://www.flickr.com/photos/coffee-drinker/5257703181/in/set-72157625611311038/

Man glaubt es Baum : Buchbinders Augenschmaus

2011-04-24T16:26:00.002+02:00

Man glaubt es Baum

Gelegentlich flattert einem naschhaften Internetz-Nutzer wie mir etwas aus der Heimatstadt über den Bildschirm, das mich wirklich erfreut. Dies ist so ein Beispiel: |:: http://www.buchmetamorphose.de ::|
Hier zeigt eine Papierkünstlerin, was aus armen, in Wühlkisten dahinvegetierenden oder auch frei zugelaufenen Antiquariatsbüchern werden kann, wenn man - wie sie - kreativ denkt, sorgfältig schneidet, geduldig faltet und falzt. Ein bisschen Kleber gehört schon auch noch dazu. Das sind schöne Arbeiten geworden. Ich glaube, die kann man auch kaufen. Fragen Sie die Künstlerin!

The Wyvern Bindery

2011-04-14T12:58:00.003+02:00

Ich poste diese schöne Reportage aus East London (Hinweis von Ralf), weil „The Wyvern Bindery” ebenso pittoresk wie funktionstüchtig ist, der Chef sich selbst als „Gentleman bookbinder” bezeichnet, weil das Wyvern-Team auf mich den Eindruck macht, als ob es mitten im Geschäftsleben stünde und ja, weil dort der Nachweis geführt wird, dass victorianisches Buchbinder-Equipment allerbeste Dienste leistet. Auch wenn der hohe Rohmetallpreis das Herz jedes betriebswirtschaftlich gebildeten Abwrackers hoch schlagen lässt und ein Buchhalter bedenkenschwer sein vernachlässigtes Neuinvestitionshaupt wiegt, lasst uns die alten Maschinen hegen und pflegen, es gibt keine besseren. Und ja - siehe Bild 14 von oben - welche moderne Maschine hält dem Buchbinder den Tee warm, während er sich um typografische Feinheiten beim Prägen von Titel- und/oder Rückenschildern müht?
Also bitte, staunen Sie hier: http://spitalfieldslife.com/2011/04/14/at-

Wer lacht da? Die Historie der Buchbinderei ist eine überraschend ernste Wissenschaft!

2011-04-01T16:04:00.003+02:00

Der in Fachkreisen weithin für ein tiefschürfendes Weblog und seine sauscharfen Werkzeuge wohlbekannte Jeff Peachey < hier klicken > hat zur Feier des dräuenden Frühlings einen erhellenden Blick in seine buchbinderisch-historischen Forschungen erlaubt < hier blicken >. Er fand Bemerkenswertes, nämlich Beispiele für ganz frühe Exemplare elektrischer Rückenrundehämmer, u.a. auch aus neuerer deutscher Produktion.
So muss denn wohl auch ein Teil der jüngeren preussischen Geschichte neu formuliert werden. Bisher hieß es militärisch knapp: „The Germans to the Front!” Ab sofort heißt es buchbinderisch kurz: „The Germans to the Back”! Yavol!

No. 01 : Bound a book for the love of … ja, wie heisst „beraufter Buchblock” auf englisch?

2011-02-27T11:43:00.005+01:00

Alles in allem bin ich o.k. und ich habe das Buchbinden nicht verlernt. Und jetzt möchte ich schrittweise zurück an die Arbeit. Erste Fingerübung war dieses Edelpappbändchen.

Schon seit längerem lag da das freundliche Geschenk (Alan Bennett - The Uncommon Reader) meines beruflich vielfliegenden Neffen auf dem Tisch. Ein in doitschen Landen unübliches Promotionsgeschenk eines Verlages, Motto: Kauf einen meiner Stapelkrimis, dann schenk ich dir was ordentliches dazu. Der Krimi ist schon weitergewandert (Vorsicht, freilaufende Bücher!), doch das Promo-Büchlein habe ich neu eingekleidete.
Denn das ihm zugewiesene Äußere, eine hochglanzlaminierte dünne Wappelpappe gefiel mir gar nicht, vor allem, weil der Buchblock berauft (!), also nicht beschnitten war und es nach der Bearbeitung auch noch ist. Nun strahlt die angelsächsische Novelle in einem Edelpappband bester hiesiger Qualität mit Tanjas handgemachtem Kleisterpapier im Traditionsdesign, versehen mit kleinen Lederstegen über ‚head & tail’ sowie winzigen Lederecken, handgemachtem Kapital, klassischem Vorsatz aus Roemerturm und einem tintenstrahl-bedruckten neuen Titelschild. Ich denke, das Bändchen wird sich zwischen meinen Inselbüchern wohlfühlen.

IN MEMORIAM

2011-02-13T09:23:00.000+01:00

Was ich habe, will ich nicht verlieren,

wo ich bin, will ich nicht bleiben,

die ich liebe, will ich nicht verlassen,

wo ich lebe, will ich nicht sterben,

wo ich sterbe, will ich nicht hin:

Bleiben will ich, wo ich nie gewesen.

(Thomas Brasch)

Erla Zillig

geb. Preuschl von Haldenburg

Am 11. Februar 2011, einen Tag nach ihrem 67. Geburtstag, ist meine großartige Erla ruhig eingeschlafen. Sie wurde von schweren Leiden und starken Schmerzen erlöst, die sie über so lange Zeit tapfer und mit großer Würde ertragen hat. Im tiefen Frieden mit sich und allen ihr Nahestehenden hat sie diese Welt für immer verlassen.

Mit dem Kopf durch die Wand?

2011-02-06T11:38:00.008+01:00

So pflegte mein alter Buchbinde-Guru Karl-Heinz Krons leise nachzufragen, wenn wir gelegentlich im Kurs etwas ‚eigenes’, kreatives oder sonstwie ungewöhnliches produziert hatten, welches dann aus uns gehobenen Anfängern unerfindlichen Gründen schiefgegangen war. Akzent liegt hierbei auf ‚schief’!
Als Mitglied einer Arbeitsgruppe habe ich mitgeholfen, das nachgelassene Oeuvre meines verstorbenen Künstlerfreundes Jörg Czischke in seinen Grundzügen aufzuarbeiten, um es einem breiteren Publikum bekannt zu machen. Czischkes wichtigste Werke und einige Ephemera wurden reproduziert, als Digitaldrucke auf kartonstarkem Bilderdruck produziert und in einer interessanten, neugierig machenden Archivmappe für Freunde, Journalisten, Galeristen, Archive zusammengestellt. Schließlich war der Mann, zusammen mit seiner Lebensgefährtin und späteren Ehefrau, Margarethe Sabata, in der Kölner Kunstgemeinde der 60er und 70er Jahre aktiv unterwegs. Danach zog Jörg sich wegen einer schweren Erkrankung fast völlig aus der Öffentlichkeit zurück. (Anmerkung: Die Website wird im Laufe des Jahres aktualisiert.)
Weil ich a) ein Sturkopf und b) ein Buchbinder bin, habe ich mir (jetzt kommt das Colophon) die Seiten der Info-Mappe auf 120 g Bilderdruck ausprinten lassen, gelumbeckt, mit 3F-Gaze stabilisiert, Römerturm-Vorsatz geklebt, den Einband mit geradem Rücken aus 2mm-BuBi-Pappe und Kraftpapier gebaut und mit Original-Malertuch (von boesner) bezogen, das ich vor dem Kaschieren einmal mit einem matten Akryllack überpinselt habe.
Dann bekam der Einband eine identische Blindprägung wie die Original-Archiv-Info-Mappe, was keine Kunst war, denn ich habe nur diese eine Groteske. Ich hätte keine andere Type nehmen können, war Czischke doch in seinem beruflichen Vorleben ein präziser Typograph, gelernter Setzer.
Kopf durch die Wand, zum Ersten? Ja, ich musste feststellen, dass Malertuch (Leinwand) sich als Bezug nicht gut eignet, denn das Material zieht sich wie Strudelteig, trocken ebenso wie nass, das Zeug reagiert unberechenbar. Mein 2. Exemplar ist so verzogen, das gehört in die Tonne. Es taugt gerade mal dazu, das handgefertigte Kapitalbändch zu zeigen.
Kopf durch die Wand, zum Zweiten? Ja, dieses technisch hochbrilliante Bilderdruckmaterial für die Digitalkopien wird im Lumbeckrücken ziemlich steif und es knirscht hörbar, wenn man den Block zum ersten Mal öffnet. Da muss ich also bei weiterem Vorkommen noch üben.
Kopf durch die Wand, zum Dritten? Ja, mit einer zusammengestoppelten Fotoausrüstung eine Blindprägung auf einer fast weissen Fläche zu dokumentieren, ist auch kein wirkliches Vergnügen.
Aber schauen Sie selbst.

Buchbinden : Samuel Pepys als Initialzünder

2010-12-28T11:52:00.002+01:00

Ach wie schön ist JEDER Besuch auf Samuel Pepys Website :: http://www.pepysdiary.com/ :: Und ja, ich habe natürlich nach „bookbinding” und anverwandten Stichworten gesucht und diesen Eintrag gefunden. Der ist nicht neu, ziemlich bekannt, aber deshalb nicht weniger motivierend zu lesen: „After that to a Bookseller's and bought for the love of the binding three books.” - Diary, May 15, 1660. Und auch das ist zum alten Pepys bekannt, seine Bibliothek und seine Lesewut müssen uferlos gewesen sein.
Für das neue Jahr habe ich mir vorgenommen, gelegentlich ein wenig nach seinem Diktum „for the love of the …” zu bloggen, wobei die Pünktchen halt von mir frei und intuitiv ersetzt werden. Hier und heute, noch im alten Jahr, der erste Versuch.

No. 0 : Bound a book for the love of a „Sprenkel-/Kiebitzpapier”.

Genauer gesagt, ich fand Tanja Karipidis Kleisterpapier im Vogelei-Desing „Singdrossel” als Vorsatz so ansprechend, dass ich mir dieses Blank-Buch drumherum gestaltet habe. Den Buchblock habe ich (leider) aus einem Rest von weniger begnadetem Offsetpapier (8 Lagen á 16 Seiten) auf 3 Bänder geheftet. Das Einbandmaterial ist ein amselschwarzes Regentleinen über einer 1,5 mm Graupappe und die handgefummelten Kapitalbändchen sind in Amselschnabel-Gelb-Orange gehalten.

Neujahrsgrüsse : New Years Greetings

2010-12-27T16:45:00.000+01:00

Liebe Freundinnen & Freunde!
Fröhliche Neujahrsgrüsse aus Köln:

All the best for the New Year 2011!

Buntpapier : Emil Kretz

2010-11-29T10:57:00.000+01:00

Die einigermaßen übersichtliche Zahl aktueller Literatur zum Buchbinden, seiner anverwandten Techniken und begleitenden Materialien betreffend, lässt eine Neuerscheinung eigentlich nicht unentdeckt, sollte man meinen. Mein Freund Eberhard berichtete von einem Büchlein aus dem Buntpapierverlag, Hamburg, das er auf der BuBi-Messe in Köln erworben hatte und das mir völlig unbekannt geblieben war, weil ich wohl nicht zu dem Kreis der Gesalbten gehöre, denen das kleine Werk angeboten worden ist.
Im Laufe der Jahre und des Sammelns, will sagen ‚Aufhäufelns’ einschlägiger Literatur, habe ich nach der Schilderung nicht sofort meinem Habenwollen-Impuls nachgegeben, sondern das Buch ausgeliehen. Alle Verlagsdetails :: hier ::
Das Buch, minimal größer als die bekannten Insel-Bücher, kommt in nummerierter, limitierter Auflage mit 57 (2) S, gedruckt auf feines mattes Offset, erstklassig typografiert, zweisprachig deutsch/englisch, handgebunden, farbiges Vorsatz, vom Stein gedrucktem Bezugspapier, mit Abbildungen und eingeklebten Musterblättchen, usw. usw. Es ist ein sehr schönes Pappbändchen, an dem auch der nörgeligste Beschauer nichts auszusetzen hat, das dem Schaffen des in der Schweiz wohlbekannten Buchbinders, Ausbilders und Buntpapiermachers Emil Kretz gewidmet ist.
Soviel zum Sammelobjekt.
Lese ich mir dann die Wiedergabe seiner Arbeitstechniken zu den „Kleisterbatik-Papieren” durch, die mich zugegeben mehr interessieren als die Verehrung des fast vergessenen Meisters, bin ich auch sehr angetan, denn ich kann seinen komplizierten, Tage dauernden Herstellungsprozess gut nachvollziehen: Bestes Papier, frischen Weizenstärkenkleister, klar oder leicht getönt, Modeln bzw. handgeschnitzte Rollen mit einer einfachen Abrolltechnik, verdünnte Ölfarben und, viel Wasser zum Abwaschen des getrockneten Kleisters und noch mehr Zeit zum trockenen der Farbe. Es fehlt auch nicht der Hinweis auf die alternative Einfärbung mit verdünnter Tusche für jene (wie mich), denen die Verdünnungschemie zuwider ist.
Emil Kretz ist ein weiteres gutes Beispiel dafür, dem in unserem Kulturkreis entstandenen und liebevoll gehegten Pappband mehr Aufmerksamkeit zu schenken und die dafür nötigen Bezugspapiere zeitgemäß zu gestalten und haltbar herzustellen, ohne dem oftmals tümelnden, altmodischen Design-Empfinden der Buchbinder-Generationen der 30er, 40er und 50er Jahre nachzulaufen, bzw. sich aus Bequemlichkeitsgründen fertige Ware aus Italien oder aus Nepal einzukaufen. Für meinen Teil muss ich mir jetzt etwas ausdenken, was ich auch auf ca. 1,2 qm beheiztem Arbeitsplatz und ca. 2 qm unbeheizbarem Arbeitsplatz im Keller umsetzen kann. Das würde spannend, meint meine weitaus bessere Hälfte.

Buchbinden : Sparsam sei der Buchbinder …

2010-11-22T16:38:00.008+01:00

… und unerschrocken in der Wahl seiner Mittel
Feines Werkzeug liebe ich sehr, manchmal auch so sehr, dass ich für einzelne Teile ‚Schulden’ gemacht habe. Weil ich, buchbindermäßig gesehen, nahezu alles besitze, was gut, nützlich und, ja, teuer ist, beschränke ich mich in den letzten Jahren darauf, mehr über Werkzeugschätzchen zu lesen als sie zu kaufen. Eine der schon öfter zitierten Quellen meiner geheimen Lüste ist der blog von Jeff Peachey. Der Mann ist nicht nur ein erstklassiger Buchbinder, akademisch vernetzter Buch-/Papierrestaurator, Werkzeug-Historiker (im tiefen Sinne des Begriffes), sondern auch ein in Fachkreisen bekannter Hersteller von feinen und feinsten Buchbinder-Werkzeugen.
Sein letzter post beschäftigt sich mit klassischen ‚Heftladen’
Er hat die gängigsten, online zu erwerbenden Modelle, recherchiert und die Hinweise mit Links versehen. Dort kann sich der Material-Ästhet richtig austoben; ich sage nur Shaker-Qualität. Es bestätigt sich auch hier mein Vorurteil, dass ich in USA alles, wirklich alles kaufen kann, selbst das, was sich in Deutschland nur noch schwer oder gar nicht beschaffen lässt: Werkzeug der Marken ‚Kaufen und Wegschmeissen’, ‚Bewährte Industrie-Qualität’ und ‚Fantastisch/unübertrefflich Handgemachtes’.
Ich hingegen schäme ich dreifach: Ich nutze meine Heftlade noch nicht einmal als Dekostück, sie lebt staubsicher im Dachgeschoss-Exil. Die beiden wunderschönen Heftladen in der Behindertenwerkstatt palette wurden zu ihrem Schutz in ein Hochregal nach oben verbannt. Und dann finde ich auch noch, ganz im Sinne meines alten Buchbindegurus Karl Heinz Krons, der seine Schüler zur absoluten Sparsamkeit erzog, mit Ausnahme des Werkzeugs, natürlich, den gar putzigen Einfall, einen Stuhl als Heftrahmen zu nutzen.

Quelle: Ruth Zechlin, Werkbuch für Mädchen und für alle, die Freude am Werken haben, S. 274, Bild 1006, 25. Auflage, Otto Maier Verlag Ravensburg, 1961 (Ersterscheinung 1932). (Anmerkung pz: Die alte Zechlin, eine renommierte Professorin für Werkpädagogik, war eine unglaublich rührige ‚Kampfbastlerin’. Sie hatte ihr philosophisches Fundament in der bündisch-/gewerkschaftlich-/sozialistischen Jugendbewegung zu einer Zeit, als es ernsthaft ehrenrührig war, nichts zu wissen bzw. nichts zu können oder, noch schlimmer, nichts lernen zu wollen. Weiteres zu Frau Zechlin bitte ich selbst zu ergoogeln.)

Ein Nach- und Schlusssatz ist nötig, damit kein falscher Eindruck entsteht. Ich bin nicht nur in feines Werkzeug, edles Material und beste Verarbeitung verliebt. Ich liebe Improvisationen, die in einer vorgegebenen Situation mit kleinem oder gar keinem Geld eine solide Lösung bieten.

Hinweis: Karl Heinz Krons, Gestalten mit Papier, Dumont Taschenbuch, Köln 1976; darin enthalten: zahlreiche Abbildungen und sinnvolle Anleitungen, nicht nur für BastlerInnen, sondern auch für Menschen, die in der Therapie oder an Schulen vielerlei Richtungen arbeiten. Beim Krons finden Sie Anregungen ohne Ende. Das Büchlein ist nur noch antiquarisch zu haben, es wurde leider nicht mehr nachgedruckt.

Buchbinden im Barock – Der sächsisch-coburgsche Amtsrat Hönn warnt (1724)

2010-11-18T17:17:00.004+01:00

Betrugs-Lexicon : worinnen die meiste Betrügereyen
in allen Ständen nebst denen darwider guten Theils dienenden Mitteln

Buchbinder betriegen 1) Wenn sie von guten Büchern Bögen und gantze Lagen verliehren oder zerschlagen / und hernach den Defect entweder gar verschweigen, oder aber von dem Buchhändler fordern. 2) Wenn sie ihren guten Freunden und Kunden ihre Bücher-Defecte aus vollkommenen Exemplarien / so von andern zu binden übergeben worden, ersetzen, und hernach diese um Ersetzung derer Defecte sorgen lassen. 3) Wenn sie mit Fleiß defecte Bücher machen, um nur an denen Buchhändlern, mit welchen sie nicht wohl stehen / ihr Müthlein zu kühlen. 4) Wenn sie aus Unachtsamkeit die Bücher verbinden, ungleich faltzen / oder allzuknapp beschneiden / und hernach, da man sie deßwegen zur Rede setzt / die Schuld auf den Gesellen wältzen. 5) Wenn sie Bücher / so zusammen gehören, trennen, und um ihres Nutzens willen in zwey oder mehrere Bände binden, da solche doch mit mehrerer Commodität in einem Band hätten seyn können. 6) Wenn sie ein Buch in Kalb-Leder oder Pergament binden sollen / statt dessen aber nur schäfenes nehmen, und es gleichwohl vor Kälbernes ausgeben. 7) Wenn sie ihre Kunden / und die ihnen Bücher zu binden bringen / von einer Woche zur andern aufreden, und die Arbeit nicht zu versprochener Zeit befördern. 8) Wenn sie mit den Buch druckern ein heimlich Verständniß haben, und die von ihnen heimlich nachgedruckte Exemplaria von Verlags-Büchern um wolfeiles Geld annehmen, und gebunden verkauffen / dadurch aber dem Verleger mercklichen Schaden thun. 9) Wenn sie metallene Schlösser und Beschläge an Gebet- und Gesang-Büchern übersilbern, und sie hernach unverständigen Käuffern vor pur silberne verkauffen. 10) Wenn sie den Schnitt eines Buchs mit Flisch-Gold vergülden, und es vor gutes Gold ausgeben, auch den Preiß vor den Band darnach anrechnen. 11) Wenn sie unter allerley Prætexten mit neugebundenen Verlags-Büchern handeln /und den privilegirten Buchhändlern selbigen Orts heimlich Eingriff thun. 12) Wenn sie alte beschmutzte Bände von Pergament beschaben / und solche vor neue wiederum verkauffen. 13) Wenn sie die Französische und Englische Bände nicht recht zubereiten /daß die Motten bald hinein kommen, und der Band desto eher verderben müsse. 14) Wenn sie die Bögen nicht völlig mit so vielen Stichen, als sich behöret /einhefften, sondern, um bald davon zu kommen / hier und dar Stiche unterlassen / und zwey Bögen zusammen nehmen. 15) Wenn sie die Bücher-Bögen nicht genugsam schlagen, noch durch ein gutes Leim-Wasser ziehen, und also Arbeit und Leim an Büchern ersparen. 16) Wenn sie unter sich in geheim einen Tax, wie sie die Bibeln / Gesang-Bücher, Calender und dergleichen geben wollen / verabreden / und solche daher muthwillig vertheuren. 17) Wenn sie die silberne Buckel und Gesperre, so ihnen zur Einbindung der Bücher gegeben werden, an denen Orten / wo man es nicht so bald mercket / befeilen und beschneiden.

Mittel: 1) Daß man keinem Buchbinder ein Buch unter die Hände gebe / man habe denn solches zuvor fleißig collationiret / da denn / fals es complet gewesen /der Buchbinder vor allen Schaden und Defect zu stehen / verbunden ist. 2) Daß man zu Vermeidung der übrigen Betriegereyen verständige Leute zu Rath ziehe / und bey Empfang eines Buchs vom Buchbinder solches selbst genau ansehe und durchblättere / da denn gar bald wahrzunehmen seyn wird / ob und wo ein Defect am Buch oder Fehler an dessen Band sich finde / auf deren jeden hernach / wenn er von dem Buchbinder verhehlet worden / in der Buchbinder-Innung eine gewisse Straffe gesetzet werden könte / und 3) daß ihnen der Eingriff in die Profession der Buchhändler / unter was Prætext es sey / von hoher Obrigkeit gäntzlich verbothen / wiedrigenfalls aber an ihren Büchern die Confiscirung und auch an ihnen selbst / nach Befinden der Sache / eine Bestraffung vollzogen werde.

Quelle:

Hoenn, Georg Paul: Betrugs-Lexikon, worinnen die meisten Betrügereyen in allen Staenden nebst denen darwieder guten Theils dienenden Mitteln entdecket von ,-, Dritte Edition, Coburg 1724 [Nachdruck Leipzig 1981], S. 77-80.

Permalink:

zeno.org Hönn Betrugs-Lexikon

Aktualisierung vom 5. Dezember 2010: Peter Verheyen hat mit familiärer Unterstützung den Hönn ins Englische übersetzt. Auch so macht sich der Text prächtig, das ist eine richtig erbauliche Abendlektüre :: hier klicken ::

Buchbinden - Märchenbuch wie neu

2010-11-13T15:41:00.003+01:00

Vor etlichen Monaten half ich einer charmanten Online-Bekannten, hinter einigen ererbten Kunstwerken herzurecherchieren, die ihr Vater bei einem mir geläufigen Galleristen erworben hatte. Als Dankeschön schickte sie mir dies:

Bilder nvb

„Neuer deutscher Märchenschatz. Mit 30 vierfarbigen Bildtafeln. Verlag Scherl Berlin SW 1905.”

Das war ein in Jahrzehnten abendlicher Vorlesearbeit ehrenvoll gealtertes Märchenbuch mit schwer geschädigter Bindung, ohne Rücken, aber vollständig, jedoch auf gedunkeltes, wabbeliges, stark holzhaltiges Papier gedruckt. Die Seiten am Beschnitt brüchig und fehlerhaft.

Merkwürdige Märchen sind darin zu finden, allesamt wohl Neudichtungen vom Anfang des vorletzten Jahrhunderts und geschrieben von Menschen, die sich kaum noch ergoogeln lassen. Zu einigen Illustratoren konnte ich Infos finden. Typo und Grafik sind eine wüste Mischung aus neualtdeutscher Fraktur und aufkommendem Jugendstil mit flotter Gestaltung und mutiger Farbgebung, gedruckt auf Kunstdruck-Papier in ganz frühem Offset.

Die Einbandpappen ließen sich nicht mehr verwenden. Fadenheften war auch nicht, da so gut wie alle Lagen im Bruch defekt waren, anfängliche Klebeversuche mit Japanpapier habe ich schnell aufgegeben. Also schnitt ich den alten Rücken komplett ab, nachdem ich die rostigen Klammern vorher einzeln aufgebröselt und gezogen hatte. Mit Hilfe der Lumbeck'schen Klebebindung bekam die Sache wieder Halt, allerdings sind sämtliche Versuche, den Rücken zu runden, fehlgeschlagen; deshalb dann die gerade Form.

Halbleinen, tintenstrahlbedruckter Rücken, Bezug Zerkallbütten, ebenso das neue Vorsatz. Ein gerettetes Blatt des alten Vorsatzes habe ich als (falschen) Frontispiz eingebunden. Das Füchslein stammt von dem schwer beschädigten zweiten Blatt.

Hat da wer eine Idee, was ich mit dem wiedererstarkten kaiserlichen Märchenbuch tun soll? Sammelt da wer Märchenbücher? Möchte Frau v. B. aus H. das Buch zurückhaben, um daraus den Enkelchen etwas werteerhaltens vorzulesen? Gerne erwarte ich Vorschläge!

IN MEMORIAM

2010-11-12T14:20:00.000+01:00

„Nichts ist wichtig, dazu ist die Welt zu gross.”

Dieses Motto hinterlies uns unser Freund majo, Manfred J. Heinze, der am vergangenen Mittwoch verstarb. Er war ein Blogger der allerersten Stunde, er war ein fundamentaler User-Versteher und meisterhafter Apple-Flüsterer, ein kreativer Mensch, begnadeter Kommunikator und nachdenklicher Optimist.
Adieux, majo, ruhe in Frieden!

Buchbinders Neugier: Deutsche Geschichte und die Herstellung von Marmorpapier. Zitate und persönliche Anmerkungen

2010-11-06T12:18:00.009+01:00

Der alte Franz Weiße, Prof an der „Hansischen Hochschule für Bildende Künste” in den 40er Jahren des letzten Jahrhunderts und Autor der Schrift „Die Kunst des Marmorierens”, hat mich wirklich neugierig gemacht.

Einerseits: Seine zeigenössisch-deutschtümeligen Begeisterungs-ausbrüche ignoriere ich großmütig, überspiele gelegentlich aufkommenden Lachreiz, und stelle dann fest, der Mann war durch und durch ein begnadeter Handwerker, Künstler, Lehrer. Seine Publikation beweist es.

Ich kann mir ohne Mühe vorstellen, wie er zusammen mit seinen Lehrlingen/Studenten, Männlein wie Weiblein im weissen Kittel, durch einen mehrtägigen Marmorierkurs ‚gejoggt’ ist. Zurückbleiben galt nicht, das wäre ‚undeutsch’ gewesen.

Das Kapitel „deutsch/undeutsch” schließe ich mit zwei Zitaten ab. Weiße schreibt im Vorwort eine Spitze gegen den „Franzband”, ohne diesen zu nennen: „ … der führende Wille aus diesem Buch [geht] hinein in die Werkstätten der Meister und Künstler und erwirkt dort die seinen Zwecken dienende Schönheitspflege im Bucheinband-gewerbe, in dem der Pappband eine wohlzubeachtende Rolle spielt.”

Auf der Seite 11 kommt eine ‚deutsche’ Breitseite: „… wer Erfinder [des marmorierten Papiers] war, wissen die Götter allein, die es bis jetzt keinem Forscher verrieten. […] In früheren Zeiten wurden die Papiere als „türkische” oder auch „holländische” Papiere gehandelt, seltsamerweise nicht als „deutsche”, obgleich vermutet wird, daß viele davon in Deutschland angefertigt worden sind. Unser Könnertum stand im Hintergrunde und andere taten damit groß. Das wird nun anders; wir sind erwacht! Dieses Buch sorgt dafür, daß unsere Arbeit in der Welt die Achtung erhalte, die ihr zukommt.” Versöhnt hat mich dann schießlich sein ‚Schlußwort’: „Wir sind am Ende, fanget an!”

Andererseits: Marmorieren kann ich nicht, ich bewundere diese Kunst stets aus der Ferne, denn ich habe Probleme mit dem ätzenden Gestank der terpentin- oder verdünnungsgelösten Farben. Das war auch ein Grund, den Weiße zu lesen, denn der lehrte das Marmorieren mit wasserlöslichen Farben, aus Sparsamkeitsgründen in erster Linie. Teigfarben nannten die sich noch bis vor ein paar Jahren und waren bei Buchbindern in Gebrauch, die Farbschnitte machen mussten. Mittlerweile werden sie nach meinen Recherchen nicht mehr hergestellt und die letzten Reste wurde abverkauft. Der Interessierte wird auf die Akrylfarben verwiesen.

Nächstes Stichwort: „Ochsengalle”. Vielleicht habe ich das bis heute überlesen oder nicht verstanden, aber Weisse setzt seiner verdünnten Teigfarbe Ochsengalle zu. Er empfiehlt auch die Verwendung von „Gallenwasser”, also einer verdünnten Mischung, um die Papierfarbe durchscheinen zu lassen. Das nächste Stichwort, das mich stutzen ließ, war der „Seifenspiritus”, den er pur, verdünnt oder dem Gallenwasser stark verdünnt zusetzt und so ein „Sprenkelwasser” erhält.
Erfahrene MarmoriererInnen werden frohlocken, dass dies doch alles alte Kamellen seien. Der unerfahrene Fernbeobachter, der ich nun mal bin und der sich bisher wg. seiner allergischen Reaktionen auf die Verdünnungen scheute, einer Marmorierwanne zu nähern, hat jetzt die Fährte aufgenommen. Bis heute glaubte ich den ExpertInnen, dass „das alles richtig nur mit Ölfarben geht und suminagashi ganz was anderes ist.” Ich werde mal im Kleinen Versuche starten, wie das ganze denn mit wasserlöslichen Farben funktioniert. Langsam ahne ich, wie die wunderlich-schönen (Sonnen-)Papiere der alterfahrenen holländischen Buchbindekünstlerin Karli Frigge entstanden sind.

Franz Weiße beklagt in seinem Text auch, daß so viel von dem alten Wissen unwiederbringlich verschwunden sei. Stimmt, denn im Mittelalter wurde so manche Bundpapiererin auf dem Scheiterhaufen verbrannt, weil die klotzdämlichen Kerle aus Justiz und Kirche sich anmaßten, diese schöne Handwerkskunst als Hexenwerk und Allchemie zu verunglimpfen. Wahrscheinlich haben die blutrünstigen Scharfrichter die Holzstöße mit einem Öltunkpapier entzündet - es brennt halt gut.

Buchbinden macht neugierig - Marmorieren

2010-11-05T12:35:00.004+01:00

Seit Jahren schlummerte in einer meiner Ablagekisten ein wahrer Schatz, sträflich ignoriert. Weil mich das Häuflein Fotokopien mitleidig ansprach, habe ich ihm aus einem Rest dunkelweinrotem Römerturm Vor- u. Nachsatz angeleimt, gelumbeckt, den Rücken mit 3f-Gaze stabilisiert, beschnitten und mit 2 Stücken durchgefärbter schwarzer 2-mm-Pappe sowie einem Streifen weinrotem Iris eine ‚Steifbroschur’ verpasst. So konvertierte das Häufchen Papier zu einem lesbaren Buch, mit 45 Seiten eher ein ‚Büchlein’, das auch noch aufrecht im Regal stehen kann.
Schnell durchgeblättert fällt mir sofort auf, dass es 1940 erschienen ist. Damit ist auch die gewöhnungsbedürftige Typografie erklärt, die den Text in reiner Fraktur gemäß der damals noch herrschenden Nazi-Ästhetik erscheinen ließ.
Ein wenig hinter dem Titel des Herrn Weiße herrecherchiert, fand ich einen ziemlich hohen Preis im Antiquariat, ca. 70 - 80 € für ein Original in bescheidenen Zustand, einen nur gering reduzierten Preis für handeingebundene Fotokopien (ca. 45 - 50 €) und einen Spitzenpreis für eine englische Übersetzung in den USA (500 $, limitierte Auflage, Hardcover).
Das Original ist zwangsläufig streng limitiert (worden), da lt. amerikanischem Antiquariatstext „Most copies of the original Die Kunst des Marmorierens were destroyed in a World War II bombing raid.”
Und nun freue ich mich nicht nur über das hübsche Büchlein in meinem Regal, lese mich demütig durch das altbackene, aber liebevoll formulierte Deutsch des berühmten Professors Weiße (ja, ja!) , der auch ein begnadeter Buchbinder gewesen sein muss, nein, jetzt bin ich auch noch stolz, den ‚Weiße gerettet’ zu haben.

Buchbinden - Rückenbeschriftung mit Tintenstrahler

2010-10-25T16:09:00.002+02:00

„Was mach ich bloß mit der Kiste? Eigentlich zu schade zum wegwerfen.” Ewig stand der Tintendrucker neben meinem Scanner, gelegentlich tat er's klaglos, meistens zickte das Teil aber rum und fraß Tinte, Tinte, Tinte.
Kurz vor dem schon geplanten Entsorgen ersteigerte ich mir auf ebay von einem kundigen Menschen für kleines Geld eine Anleitung, wie mit einem Tintendrucker auf BuBi-Leinen zu drucken ist, speziell Rückenschilde. Das hat gut funktioniert und beim nächsten Mal wird auch die Typo besser, sie ist mir diesmal zu groß geraten.
Gestern auf der BuBi-Messe fand ich dann bei Tanja Karipidis das passende Bezugspapier und der Reprint vom alten Adam steht nun stolz und vollständig im Büchereregal (Reprint, ca. 15x22 cm, kollationierte Lagen, fadengeheftet auf 3 Bänder, Japico-Vorsatz, Iris-Leinen und handgef. Kleisterpapier).

Buchbindermesse 2010 - Kurzbericht

2010-10-25T15:35:00.001+02:00

Bereits zur Halbzeit, als die weiter angereisten Gäste bei einer Gullaschsuppe, einem Kuchenstückchen oder bei Kaffee und Tee Pause machten, raunte (inoffiziell) eine Stimme, dass schon so viele Besucher Eintritt bezahlt hatten, wie im Jahr zuvor insgesamt.
Die völlig neue Raumsituation in der Palette mit einem gut verdoppelten Raumangebot verwöhnte die etablierten Anbieter mit mehr Platz und die neu dazugekommenen staunten über die Schilderungen der jahrelang erlittenen Schürf- und Kratzwunden wegen des Platzmangels vor den Papierangeboten und der drangvollen Enge in allen Gängen. Und wenn es der Organisation im kommenden Jahr gelingen sollte, den nervtötenden Engpass direkt am Eingang zu entschärfen, dann könnte diese Buchbindermesse sich das Prädikat „bestens” anheften.
Nach wie vor, die BuBi-Messe in Köln hält ein phantastisches Angebot an Buntpapieren und Buchtextilien bereit, das eigentlich keine Wünsche mehr offen lässt. Selbst so etwas seltenes wie „sonst nur in USA zu beschaffendes Irisleinen” in Honan-Opitk und bester Qualität wurde angeboten und ja, gekauft. Es stammt übrigens von einer deutschen Weberei (jaja!). Dieses Material zu entdecken war zwischen den sattsam bekannten Behörden-grau-blau-grün-Muffelfarben eine wahre Freue. Marmor- und Kleisterpapiere mit traditionellen, modernen und avantgardistischen Dessins wurden sehr gut nachgefragt, nicht nur bei den global agierenden MeisterInnen, sondern auch bei den Neulingen. Das Lederangebot aus Süddeutschland und Frankreich sowie in kleineren Mengen auch bei verschiedenen Kleinteil-Anbietern war völlig ausreichend und nicht zu kritisieren.
Die Buchbindertechnik, sprich Groß- und Klein-Werkzeug sowie Klein-Maschinen (Metall u. Holz) waren in bekannter Quantität und Qualität präsent. Köln ist sicher nicht der Messeplatz, wo über hardware-Investitionen diskutiert wird. Gute Buchungserfolge hatten auch die seltenen Anbieter für Kurse und Seminare.
Alles in allem eine schöne Veranstaltung in einem entspanntem Rahmen mit ordentlich Platz zum Stöbern und Klönen. Vielleicht verirrt sich im nächsten Jahr ein Anbieter von antiquarischem Buchbinderbedarf nach Köln, ähnlich wie in Belgien, mit Prägewerkzeugen, Pressen etc. Das würde der Messe wirklich gut tun.

Immer schön kritisch bleiben

Buntpapiere, traditionell und modern

Hilfreiche Technik in bewährter Qualität

Noch 1 Tag bis zur 11. Buchbindermesse in Köln

2010-10-14T14:50:00.002+02:00

Morgen, Sonntag, 24. November beginnt um 11 h die 11. Buchbindermesse - wie jedes Jahr - in der Gemeinnützigen Werkstatt Palette, Lüderichstrasse 8, 51105 Köln (Stadtteil Kalk/Humboldt-Gremberg) mit insgesamt 40 Ausstellern. Ich bin wirklich gespannt, ob - und was - sich im Vergleich zu den letzten Jahren verändert hat. Ich werde berichten.

Mehr Infos hier: http://www.boekbindbeurs.nl/html/koeln.html

Buchbinders Flohmarktfund: Sprungrückenbuch

2010-09-26T18:21:00.005+02:00

In Buchbinderkreisen, vor allem unter Amateuren, werden einzelne Fachbegriffe mit einer gewissen Ehrfurcht in die Gesprächsrunden eingeworfen. Der „Sprungrücken” ist so einer: Viele wissen, was er bedeutet, wenige haben je einen in der Hand gehabt, kaum jemand hat je einen gebaut. Siehe auch http://de.wikipedia.org/wiki/Sprungrückenbuch
Das schöne daran ist, dass eines der meist massigen Sprungrückenbücher immer flach aufliegt, wenn die Seite umgeklappt wird. Man blättert halt nicht einfach um und hält die Steile mit der flachen Hand unten, nein, die aktuell genutzte Buchhälfte liegt zum Schreiben flach auf.
Ich habe meinen Band auf dem Flohmarkt sehr günstig kaufen können, und ich dachte, dass ich aus dem schönen klangharten, hellblauen Papier mit seiner wunderbar glatten Oberfläche ein paar neue Notizbücher mit Ledereinband binden könnte.
Doch nach näherer Betrachtung erkannte ich, was ich mir da für ein paar Euros angeschafft hatte: Ein Sprungrückenbuch in fast 4 mm starker Pappe und rotbraunem Buckram eingebunden, Titelseite mit goldgeprägtem, 2-zeiligem Titel „Correspondence Register”, zweifarbigem, doppeltem Vor- und Nachsatz (Heftvorsatz / sewn endsheets), Format ca. 32 x 33 x 2,5 cm), 88 Blatt Maschinenbütten, glatt, Wasserzeichen von Wiggins, Teape & Co, wahrscheinlich frühe 50er Jahre. Alles in bester Verfassung, Titel und Rücken sind ausgeblichen, der gesprenkelte Schnitt ist einwandfrei. Det janze müffelt altersgemäß, aber Katzenstreu wartet schon.

Paper Art — Papierartisten

2010-08-14T11:44:00.001+02:00

Quelle: http://www.boveylee.com/ via: http://www.webdesignerdepot.com

O.k., o.k., diese(r) oder jene(r) Papierartist ist schon durch die einschlägigen online-Medien gereicht und reichlich bewundert worden. Trotzdem sollten Sie dieser Sammlung feinster Papierarbeiten ein wenig Ihrer Aufmerksamkeit schenken. Zur Erinnerung: Phantasie, Ausdauer, Papier/Pappe, Messer/Schere, Lineal und Kleber, eventuell eine Lupe, das wär's. Die 100 traumhaften Arbeiten sind hier zu bestaunen. Die sie umgebende, schnatterige Werbung bitte ich ignorieren zu wollen.

BuBis Sommerpause beendet

2010-08-08T11:54:00.008+02:00

Zugegeben, buchbinden bei Raumtemperaturen, die den Leim schon vor dem Auftragen abbinden lassen, ist nicht wirklich pläsirlich, aber durch gezieltes Untermischen von BuBi-Kleister und/oder Wasser beherrschbar. Umso mehr freut es mich, eine Arbeit fertiggestellt zu haben, die sich in mehrfacher Hinsicht als ‚interessant’ herausgestellt hat.
Neu einzubinden war da ein Buch, typisch für eine gewisse Art der Billig-Publikation: Grässlicher Komposer-Satz, im Bund viel zu eng montierte Einzelseiten, gedruckt auf merkwürdig steifem Papier und zusammengehalten von einer völlig unzureichenden Heißleimbindung. Diese war mehrfach gebrochen und einige Seiten waren bereits lose. Das für die Buntpapiererin Tanja Karipidis |: mehr :| wichtige Referenzbuch für die Vogeleiermuster ihres zauberhaften Sprenkelpapiers musste neu und haltbar eingebunden werden.
Ich habe den brüchigen, alten Leim entfernt, den Rücken mehrfach eingesägt, in die Sägefugen Fäden eingelegt und mit gelumbeckt. Den neuen Rücken habe ich mit 3F-Gaze stabilisiert und mit einer Lage Flanell ausgeglichen, denn etwas schief geschnitten war der ursprüngliche Rücken auch. Das Buch bekam handgefertigte Kapitalbändchen.
Den Einband habe ich als schmalen Halblederband mit rotem Schafleder und entsprechenden Lederecken gestaltet. Bezogen wurde das Buch mit Tanjas Sprenkelpapier „Turmfalke”. Das in einer „Blindprägung” eingeleimte Titelschildchen ist ein Digitaldruck auf 180 g/qm Bilderdruck.
Weil das Buch zu einigen Verkaufsveranstaltungen mitreisen wird, musste ein Schuber her. Dieser ist so bemaßt, dass zwecks Schonung des Rückens davon nichts übersteht. Der Schuber wurde mit dem Karipidis-Sprenkelpapier „Wachtel” bezogen.
Bei aller gebotenen Bescheidenheit: Beide Teile sind gelungen und bilden eine schöne Einheit, die den an Tanjas Sprenkelpapier Interessierten die guten gestalterischen sowie buchbinderischen Möglichkeiten demonstriert.

Das Buch wurde mit Motiv „Turmfalke” …

… und der Schuber mit Motiv „Wachtel” bezogen.

Wer sich für Tanja Karipidis Buntpapier interessiert und technische und/oder kaufmännische Informationen benötigt, der schreibe ihr doch eine Mail: studio[at]buntpapier[punkt]eu

Buchbinden : Buchreparatur nach den Regeln der Kunst

2010-06-10T10:55:00.004+02:00

Aus einer Buchruine wieder ein uneingeschränkt nutzbares Buch zu machen, das bringt mir einen ungeheuren Spaß. Doch als mich die Freundin, sie arbeitet an wissenschaftlichen Publikationen, ihren ramponierten, aber unersetzlichen XXL-Webster zeigte, musste ich schlucken. Das war ein Monster mit 32 x 22 cm und einem 10 cm dicken Buchblock mit 2.626 Seiten Bibeldruck (!). Das Buch wurde Anfang der 80er Jahre in Asien als Lizenzausgabe für chinesische Englisch-Studenten erworben und war - so habe ich erfahren, „im Westen” nicht erhältlich.
Nun denn: Ich habe die Schwarte vorsichtig zerlegt, den Rücken gesäubert, ausgeglichen und zwei mal mit dreifädiger Gaze gesichert sowie Kapitalband und Hülse aufgepappt. Wg. der diffizilen Statik des Buches habe ich als Vorsatz hellgraue Elefantenhaut gewählt. Die neue Decke aus 3 mm glatter Bubipappe habe ich mit Naturleinen bezogen und die abgelösten und gereinigten Teile des alten Rückens beschnitten und schließlich aufgeleimt. Nach dem Einhängen kamen dann die sonst unterm Dach schlummernde Klotzpresse (Danke Eberhard!!) und geliehene Einpressbretter (Danke Zimbo!) zum Einsatz.
So, und nun muss das Monstrum (6,2 kg) aus dem Haus!

Short abstract: 6,2 kg, 32 x 22 x 10 cm, 2.226 pages bibel paper, new case bound slightly rounded, german book cloth (called Naturleinen), endpaper made of Zander's Elefantenhaut

Werbegeschenke: Kaufen kann jeder, Buchbinder machen die selbst.

2010-05-30T12:28:00.000+02:00

In vielen Grafischen Werkstätten werden an die wenigen verbliebenen Hand-Buchbinder gelegentlich Aufträge erteilt, die sich trotz der beruflichen Anspannung für alle Beteiligten als großer, erfolgreicher Spaß herausstellen. Für die Einweihungsfeierlichkeiten unseres Neubaus am 28. Mai d.J. benötigte die Betriebsleitung Werbegeschenke für die zahlreich eingeladenen Gäste. „Blöckchen machen” lautete die Devise.

Die Buchbindegruppe hat sich nach freundlicher Diskussion für eine luxuriöse Variante (zum Auf- und Zuklappen) entschieden, die mir noch aus meiner aktiven Zeit als Werbefachmann der Firma Nattermann erinnerlich war. Wir machten schließlich ca. 120 gelumbeckte Blöckchen im Format A 7 aus 90 g/qm „Einfach-Weiss”-Standardpapier, 1,5 mm Maschinenlaufpappe und selbstgestaltetem Kleisterpapier auf farbigem Japico und Scharnieren aus Kraftpapier. Die fertigen Klappblöckchen haben die Kolleginnen leicht mit Bohnerwachs poliert. Auf den Spiegel innen (aus einem alten Büttenrest geschnitten) haben wir unsere Basisinformationen als vorsichtige Eigenwerbung fotokopiert.

Als nächstes stehen Kraftpapierbezogene Archivmappen mit durchgezogenen Bändern und einige A5-Notizbücher an, aber nur, wenn es das Sommerloch gut mit unseren schönen Sonderaufgaben meint. Vorher müssen wir aber noch ebenso schnell wie präzise 5.000 Schreibblocks A5 produzieren. Da heisst es fleißig den Leimpinsel schwingen.

Buchbinden & Buntpapier: Tanja Karipidis ist online

2010-05-11T20:21:00.004+02:00

Werbung für eine gute BuBi-Freundin und ihre Produkte zu machen, dazu muss ich nicht extra aufgefordert werden, vor allem dann nicht, wenn diese Produkte richtig schön und wirklich gut sind. Tanja arbeitet sich schon seit längerer Zeit intensiv in die Materie „Buntpapier” ein. Heute hatte ich ihre kleine Musterzusammenstellung „Sprenkelpapier mit Vogelei-Dekor” in der Post, die sonst mit Originalmustern üppig dekoriert als Klappkarte für 9,– EURO über die Theke geht und leider momentan ausverkauft ist.
Das sind delikate Papiere, die Tanja Karipidis herstellt! Natürlich bietet sie auch andere klassische Kleisterpapiere etc. an, davon habe ich noch keine Abbildung. Mein Bild von ihrem Stand in St. Niklaas ist leider wenig aussagekräftig.
Zu den Vogelei-Dessins ist noch anzumerken: Die Papiere sind so fein in der Oberfläche, dass ich nicht der einzige und auch nicht der letzte sein werde, der vorsichtig mit der Fingerspitze darüber fährt, um zu prüfen, ob das auch wirklich handgemacht und nicht maschinengedruckt ist. Das ist schlichtweg globale, professionelle Qualität, die nur von wenigen Buntpapiererinnen getroffen wird. Die Bogenpreise variieren, je nach Arbeitsaufwand von 8,– bis 16,– EURO. Immerhin haben einige Papiere, Dessin „Wachtel” beispielsweise, 5 (fünf) verschiedene Farbaufträge.
Wer wissen will, auf welchen Verkaufsausstellungen Tanja Karipidis ihren Stand aufbaut oder wer Muster anfordern will, der klicke hier: http://buntpapier.eu

Buchbinden ohne schweres Gerät

2010-04-29T15:34:00.002+02:00

Lange gesucht, oft verpasst oder wg. Wucherpreisen verschmäht, nun aber fündig geworden: Ich habe einen gebrauchten älteren, aber gut funktionierenden Beschneidhobel aus Hartholz, nicht ganz billig, aber angemessen ausgepreist bei dem Wiener Buchbinder Stephan Ortbauer gekauft. (Hinklicken lohnt allemal, empfehle dringend die Besichtigung der Mehlsackbücher (click Navi links auf „Mehlsack”). Ortbauer bietet auf den Buchbindermessen echtes altes Farbpapier der 20er, 30er und 40er Jahre und gelegentlich antiquarisches Buchbindermaterial an.
Weil mich ein anderer, ein amerikanischer Buchbinder davon überzeugt hat, mehr Bücher nach seinem (wiederbelebten) Konzept des vorrevolutionären Buchbindens zu machen, folgt der Rest ihm zuliebe in (meinem) Englisch:
Jeff, don't ask me today when I heard first Emerson, Lake & Palmer's song „Ooooh, what a lucky man he was”. Believe me I was a lucky man last sunday afternoon visiting Bookbinde'rs fair in St. Niklaas near Antwerp, Flanders, Belgium. In the darkest corner near british, french, german, belgian and dutch bookbinding stuff suppliers I found my long time desire „press & plough”: used, some years old, in quite good condition, made of hard wood. After carefully treating with some PTFE-spray this little „maschinery” is on the way to become my favourite tool. The first tests with an old telephon book are promisingly. 18th century bookbinding may come now faster.

Aus Liebe zum Buch: DIY versus WTF

2010-03-25T17:05:00.002+01:00

Vor ein paar Jahren bat mich ein Bekannter, eines seiner Lieblingsbücher aus fernen Jugendtagen „so nett einzubinden, dass es in meine Bibliothek passt.” Nu, ich habe zugesagt. Also brachte er mir sein Opus magnus vorbei. Das waren rund 300 Einzelseiten, die er sich mit Sorgfalt und scharfer Klinge aus einem damals gängigen Jungendmagazin über Jahre herausgetrennt, auf Format geschnitten und mit einer mindestens 5 - 6 mm dicken Schicht P****x-Kleber „gelumbeckt” hatte. Daraus habe ich ihm ein richtiges, schönes Buch in dunkelgrünem Leder gemacht. Frage nicht!
Auch wurden mir Bücher zum Herrichten vorgelegt, die waren nicht nur mit T***film, Isolierband, Gaffertapes, Kreppband wild „repariert”, zusammengeklatscht worden, nein, ganze Rücken waren durch Wellpappe und Stücke von Pralinenschachteln sowie glatte und strukturierte D***x-Fetzen ersetzt worden. Merke: Alte Bananenkartons stinken nach überreifen Bananen selbst nach Jahren unter schützender Selbstklebefolie.
Auch sehr übel zugerichtet war die dicke Bibelscharteke, aus der ich eine ganze Reihe von liebevoll eingeklebten Baumwollkordeln der Art herausfitzeln musste, mit der man sonst Alben auf japanische Weise zusammenknotet. Die frömmelnde Vorbesitzerin hatte sich mit verschiedenen Farben ihre Lieblingsstellen markiert, also keine Lesebändchen eingeschmuggelt, nein, Kordeln in einzelne Lagen eingeklebt. Mit U*u! Der Horror!

Nun finde ich auf einem Weblog, das ich gelegentlich besuche, weil ich Audras (BuBi-)Arbeit im Wilden Westen sehr schätze, ihr Weblog-Design schön finde, ihre saftige Sprüche goutiere und voller Spannung die Fertigstellung ihrer Buchbinder-Butze (Wespennest genannt) verfolgt habe.
Sie weist auf einen Beitrag bei Instructables, einer der führenden Do-it-yourself-Sites weltweit, hin, wo ein ebenso kreativer wie ahnungsloser Buchbinder-Hobbyist stolz dokumentiert, wie er ein hübsches Buch im heimischen Bastelkeller hinrichtet und dies „rebinding” nennt. Das muss man, natürlich auch die eingetrudelten Posts, gelesen haben. Der Horror!
Leider besteht bei Instructables die eherne Regel, dass nur „positive” und „konstruktive” Kommentare durchgehen. Solche handwerklichen Affekttäter sollten allerdings so geflamed werden, dass sie ihr Leben lang nie mehr ein Buch anfassen, es sei denn, um zu lernen wie man ein beschädigtes Buch reparieren kann. Lesen Sie, falls es interessiert „Repair an Old Classic Book (rebinding). Der Horror! Lesen Sie auch den ersten Post, der wurde mutig im Wespennest geschrieben. Vielleicht hilft's ja was.

Buchbindermesse Köln 2010

2010-02-25T16:34:00.005+01:00

Damit ich nicht vergess' Ihnen zu berichten:

Die 11. Buchbinder-Messe Köln findet in diesem Jahr am Sonntag,
24. Oktober 2010,
von 11.00 bis 17.00 Uhr in der Palette, Lüderichstrasse 8, 51105 Köln (Kalk) statt. Auf bestimmte Ereignisse kann nicht früh genug hingewiesen werden, finde ich.

Aktualisierung: Gestern erreichte mich die Information, dass die Veranstalterin der Buchbindermesse die aktualisierten Informationen ins Netz gestellt hat. :: CLICK ::

Revitalisierung : Stefan Kruckenhauser - Verborgene Schönheit

2010-02-14T11:34:00.002+01:00

Gestatte mir, lieber Leser, liebe Leserin, dass ich tief durchatme und trotzdem seufze, denn die Darstellung des heute früh endlich fertiggestellten, revitalisierten Buchs hat eigentümlich viele braune Facetten - historische und technische. Der Autor, Stefan Kruckenhauser, ein in Österreich und Süddeutschland in den 30er Jahren emsig tätiger Fotograf, war auch, ja, Skiläufer. Letzteres ist für mich als Winterunsportling schnell abgehandelt, er gilt als der Erfinder des „Wedelns”.
Als Fotograf gehörte er zu den frühen Leica-Großkönnern. Seine kontraststarken Bilder sind Legende. Weil sie auch in ihrer knallharten, herben Bildauffassung hervorragend in das „Bild” der Nazis passten, die in Österreich, also in der Ostmark, nach dem „Anschluss” ein paar Jahre das Sagen hatten, konnte Kruckenhauser für seine Foto-Publikationen aussergewöhnlich hohe Auflagen verzeichnen: 1937 „Du schöner Winter in Tirol“, 1938 „Das Bergbild mit der Leica“, 1938 - 1964 "Verborgene Schönheit“ (7 Auflagen!), 1938 „Altdeutsche Bildschnitzer der Ostmark“, 1941 „Das Meisterwerk von Kefermarkt“. Seine Nachkriegspublikationen lass ich mal unerwähnt, sie sind mir dann doch zu „braun”.
Mein Exemplar ist eine frühe Ausgabe (1938) des Bestsellers ”Verborgene Schönheit”, die ich in erbärmlichem Zustand vor dem Reisswolf gerettet habe, weil mich die gezeigte Auffassung von Fotografie faszinierte. Der Einband war schwer beschädigt, wellig, hatte Wasserflecken, beide Gelenke waren defekt, zwei Lagen im Inneren gelöst, der Schutzumschlag fehlte. Dennoch, ein solches Buch, mit diesen Fotos, komplett im Tiefdruck, im Sepiaton der ganz alten Meister gedruckt, konnte ich nicht dem Kompost lassen.
Also: Klammern gezogen, vollständig zerlegt, den alten Heisskleber entfernt, vom Rückenschild den Titel abgelöst. Dann: Neue Vorsätze angepappt, auf vier 12mm-Bänder und mit dünnem Garn geheftet. Dabei habe ich alte Tackerlöcher nutzen können und musste nicht neu stechen. Lediglich die Fitzbünde habe ich vorsichtig eingesägt. So wurde die Heftung ein wenig nach aussen verlagert, aber mich stört es nicht. Insgesamt ist das Papier altersbedingt gebräunt, aber das passt ja gut zum Gesamteindruck des Buches (Ahem!). Eingebunden habe ich in ein schönes weinrotes Buchleinen, das mir die Annegret Dick (bei Kumetat) aus der Restekiste herausgekitzelt hatte. Mit dem zwar beschädigten, aber gut lesbaren Rückentitel und den handgemachten Kapitalbändchen ist es nun vollständig und steht selbstbewusst inmitten meiner anderen Fotobücher.

In eigener Sache: Ein Lob für handwerkliche Arbeit

2010-02-11T10:20:00.004+01:00

Im letzten Post habe ich, ziemlich schüchtern für meine Verhältnisse und stark rücksichtnehmend auf meine sensiblen & pingeligen Buchbindefreunde, ein paar Gedanken skizziert, wie ‚man’ die unbefriedigende Fortbildungs- u. Kommunikationssituation für Buchbinde-Amateure im Rheinland verbessern könnte. Einen Gedanken, den ich noch ein wenig für mich behalten möchte, wollte ich gleich vom Start an visualisieren. Deshalb habe ich meinen (Internet-)Freund Ralf Zeigermann, einen bekannten Zeichner, Art-director, Musiker, Fotograf und Arno-Schmidt-Kenner gebeten, meinen Einfall zu visualisieren. Als Gegenleistung für sein Arbeit habe ich ihm das hochvornehme Noname-Skizzenbuch mit dem extraschmalen Maroquin-Rücken geschenkt. Und nun hat er das quadratische Büchlein auf seiner Website präsentiert, was mich doch sehr freut: [ http://zeigermann.com/cartoonist/2010/02/10/a-new-sketchbook/ ]. Auch ich danke herzlich und werde bei passender Gelegenheit das Ergebnis unserer gemeinsamen Hirnung recht bald posten.

Buchbinden - Unvollständige Notizen zur Entwicklung eines Gedankens

2010-02-08T15:20:00.004+01:00

Über den Köpfen der Besucher- u. Besucherinnen der Kölner Buchbindermesse lockt seit 2008 ein kleines rotweisses Wimpelchen in der Kantine der Palette Freunde und Gleichgesinnte an einen reservierten Tisch. Unter diesem Zeichen trafen sich schon zum zweiten Mal einige Buchbindefreunde zum Gedankenaustausch, um sich zwischen zwei Rundgängen zu erfrischen oder nach dem dritten Durchgang die gequälten Füße zu schonen und die Geldbörse zu überprüfen.
Leider habe ich noch kein besseres Bild, um meine Worte zum Thema „Förderung des Gedankens der Handbuchbinderei in Rheinland” zu illustrieren. Immerhin war und bleibt der „Stammtisch der Falzbeinschubser” ein erster vorsichtiger Versuch in eine neue Richtung. Gebeten, nein liebevoll geschubst, wurde ich, einige meiner Ideen zum Thema zu posten. Das will ich hiermit tun.

1. Ein flaues Empfinden
Ich bin sicher nicht allein, wenn ich sage, dass sich in der deutschen buchbindenden Szene momentan viel zu wenig tut was Qualität, Gestaltung, Ausbildung, Kommunikation, Bild in der Öffentlichkeit etc. angeht. Das hat eine Reihe von Ursachen, die an anderer Stelle einmal aufgezählt und analysiert werden müssen.

2. Fehlende Kommunikation
Aus der Sicht der Amateur-Buchbinder fehlt es an Möglichkeiten für einen Gedankenaustausch unter Gleichgesinnten, Informationsmöglichkeiten über Technik und Material, Schulung, Übungen Vorführungen etc.
2.1 Wie sieht es da aus der Sicht der Profi-Handwerker aus?
2.2 Wieso sind uns Länder wie die USA oder auch England weit voraus? Liegt das daran, dass dort zwischen Profis und Amateuren weniger Unterschiede gemacht werden? Haben beispielsweise die Amerikaner weniger Berührungsängste als die Deutschen? Die im Internet zu besichtigenden Arbeitsergebnisse sind jedenfalls IMHO ermutigend.

3. Buchbindermesse Köln
3.1 Mein Gedanke ist, um diese Verkaufsmesse herum ein Programm im skizzierten Sinn zu gestalten: Infos, Vorträge, Vorführungen etc. Das nutzt uns allen und bringt der Messe vielleicht neue Kunden. Anm.: Welche Möglichkeiten es in Zukunft räumlich geben wird, entscheidet sich bald, der Umbau der Palette ist in einigen Wochen abgeschlossen.
3.2 Ein Rahmenprogramm könnte auch Anreize für mögliche Besucher schaffen, die von weit(er) her anreisen müssen; der reine Kaufwunsch reicht wohl nicht aus, 400 - 600 km zu überbrücken.

4. Online
Wie nützlich wäre ein eigenes Online-Portal (oder eine ähnliche Aktivität)?
4.1 Wie nützlich ist ein Online-Portal, wenn es nur von 2 oder 3 Aktivisten bestritten wird, und der Rest der Truppe lediglich passiv mitliest? Welche Anreize können da geschaffen werden?
4.2 Wie können wir bereits bestehende Online-Aktivitäten verbessern, weiterentwickeln?
4.3 Face-to-face: Ist es vernünftig, einen regionalen ‚Buchbinder-Jour-fixe’ einzurichten? Wenn ja, wo, wie oft?

5. Sonstiges
Verbindliche Antworten auf alle Fragen fehlen mir ebenso wie eine vollständige Liste aller relevanten Argumente. Dies sind also meine ersten, quasi öffentlich gemachten Notizen zu einem Thema, das mich bewegt. Was daraus wird, k.A., das liegt nicht zuletzt an der Zielgruppe: Freunde und Akteure der Handbuchbinderei. Haben Sie eine bessere Umschreibung der Zielgruppe: Bitte sehr, die Kommentarfunktion steht Ihnen offen - und natürlich auch allen anderen nützlichen Beiträgen.

Buchbinders Zitatesammlung : Aus gegebenem Anlass heute neu

2010-02-07T18:15:00.001+01:00

Folgendes wird Walt Whitman zugeschrieben: »I cut whatever I find.« Ich finde, das passt gut zum Recycling-Gedanken der Portenios im letzten Post.
Und dieses Zitat, Edgar Mansfield zugeschrieben, möchte ich (mir) noch einmal in Erinnerung rufen: »Think twice cut once!« Ich habs nicht beachtet und muss nun sehen, wie ich einen ganzen Bogen vom granatapfelroten Nepalpapier herbeischaffen kann. Helleres gibt es, dunkleres auch, aber das verschnittene nicht.

Basic Books von der Cooperative Eloisa Cartonera

2010-02-07T10:33:00.006+01:00

„Round midnight” kommen die wirklich interessanten Beiträge in der Glotze, der Rest des Tages ist für den Dünn***** der öffentlich rechtlichen Quotenraffer reserviert. Gestern Nacht lief ein bemerkenswerter Arte-Beitrag bei TV5, der sich mit der kulturellen Situation in Argentinien im Zeichen der erschreckenden Massenverarmung beschäftigte.
Neben anderem wurde über eine Cooperative namens „Eloisa Cartonera” berichtet. Beschäftigt haben mich einige wenige Sätze und erfreut hat mich die Geschicklichkeit und der Mut der betroffenen Menschen: „Ein normales Taschenbuch kostet in Buenos Aires ca. vierzehn Euro. Davon kann ein Mensch 5 Tage leben! Also kann er sich keine Bücher leisten.”
Weil auch arme Menschen lesen wollen, sagt die Cooperative mit Recht, haben sich ein paar Dutzend Buchaktivisten zusammengetan und machen Bücher, nicht unbedingt nur für Arme, sondern mit allereinfachsten Mitteln zum niedrigstmöglichen Preis. Alle, Autoren, Illustratoren, Drucker, Grafiker, Buchbinder und Distributoren gehören zur Cooperativa Eloisa Cartonera. Für den europäischen Betrachter wirkt das alles sehr malerisch, ist es aber nicht, sondern im allerbesten Sinne ökonomisch (bescheiden) und ökologisch (erfolgreich).

Bildquelle: flickr

Jedes dieser Bücher kostet ca. 1 €. Wer sich im Buchwesen auskennt, sieht auf Anhieb. leider nicht auf den Fotos, wie sie in mühevoll-kleinteiliger Handarbeit produziert werden: Der Buchblock wird auf A4 quer fotokopiert, einmal gefalzt und in eine Karton-Decke geheftet, die von emsigen Einsammlern morgens früh aus den Containern der Geschäfte gerettet und zugeschnitten werden.
Also finden sich die neuesten Gedichte des Quartier-Heros in den Zuschnitten aus einem Champagner- und die Werke seiner Kollegin in einem Seifengebinde wieder. Alle Buchdecken werden individuell gestaltet und sind handbemalt. Zusammengefasst: Pappe, Lage, Heftung, hurrah, ein Buch. Ich bin begeistert! Leider ist Buenos Aires zu weit weg, um zu kaufen.
Cooperative: http://www.eloisacartonera.com.ar/ENGversion.html
Flickr: http://www.flickr.com/photos/eloisacartonera/with/3548234023/
google-Bilder: http://tinyurl.com/yzkw9xp

Loseblattsammlung : Wolf Vostells Salatkiste

2010-02-06T17:42:00.006+01:00

Pic-found-on-a-Card: Wolf Vostells „Salat”, Foto wahrscheinlich 2002 im vorübergehen gemacht, zeigt - glaube ich jedenfalls - das Objekt „1a Salatkopf”, aber genau weiss ich das nicht mehr.

Egal, ein solches Objekt vom Kölner Großmeister (Fluxus, Happening, Performance, Multimedia und Enviroment), könnte ich mir eh nicht leisten. Und ich möchte auch nicht wissen, wie viele dieser herrlichen alten Salatkisten aus dem Vorgebirge bereits einem Feuerchen in Wohnzimmerkamin geopfert wurden – der unübersehbaren Signatur zum Trotze.

Buchbinden : Knopflochseide für Kapitalband

2010-01-29T12:21:00.010+01:00

Buchbinderisch Bewegte benötigen dieses kostbare Gut der Fa. Gütermann, in englischen Texten gern auch als Guterman bezeichnet. In den letzten noch verbliebenen Nähgarnschränken der Kaufhäuser, EK-Zentren etc. fristet die schöne dicke Knopflochseide (R 753) ein trauriges Ghettodasein neben grässlichen Lurexfäden und gruseligen Smoggummis.

Immerhin bekomme ich in dem von handarbeitskundigen türkischen Damen stark frequentierten Laden in der Nähe ein paar Grundfarben, vor allem beige, welches ich verachte. Das aufgeregte Getuschele der Damen, wenn sich ein Kerl durch die fachsimpelnden Damen-Reihen durcharbeitet, um kleine Röllchen genäschig auszusuchen, über die schwachbrüstige Auswahl zu meckern und dann doch zu kaufen, das macht richtig Spass.

Weil ich nicht für ein-zwei Röllchen á 1,20 € in die City fahren möchte, habe ich ein paar Versuche gestartet, bei ebay zuzuschlagen. Es ist mir auch gelungen, vor allem habe ich nun 28 antike Röllchen in Knall-Anthrazit, welches in den Kalker Arkaden nie vorrätig ist, mich aber bis an das Ende meiner Tage mit dunklem Kapitalfaden versorgt. Mein spontaner Reisstest sagt: Super Vorkriegsware!

Gestern streifte mich allerdings der Schlag, als ich die Ergebnisse für diese von mir beobachteten Versteigerungen las: Angeboten wurden 4 Konvolute mit je 28 Röllchen Gütermann (Guterman) Knopflochseide.
Nr. 1; grau, anthrazit, silber, ging mit 5 Geboten für dumpingmäßige 5,56 + Versand weg. Schade, ich hatte letzte Woche 80 Cent mehr bezahlen müssen, hatte dafür aber weniger Versandkosten.
Nr. 2; dunkelgrau, schwarz, 10 Gebote, 15,50 + Versand, das ging ja noch, vertretbar.
Jetzt aber, bei Nr. 3; silbrig, dunkelrot, gold, gab's 13 Gebote und einen sich gewaschen habenden Preis von 42,50 + Versand.
Dieses Preiswunder wurde aber noch getopt, weil die Schachtel mit rot, gelb, gold(ig) mit 17 Geboten einen Preis von 61,00 + Versand brachte. Das ist fast das Doppelte des Ladenpreises. Dafür könnte ich die begehrten Röllekens bei einem der feinsten Buchbinderbedarfslieferanten, Hewitt in London, bestellen und mir per Luftpost liefern lassen. Ich frage nur, was soll's.
Nun habe ich zufällig ergoogelt, dass es auch in Japan buchbindegeeignete Knopflochseide gibt, Kanagawa heisst die Marke und die Firma zeigt sehr schöne Farben. Ich habe mal in meinem allerbesten Schulenglisch hingemailt und hoffe auf Antwort, ob und wo es die kostbaren Fäden in Europa zu kaufen gibt. Wer weiss da evtl. mehr?

Noname book vom Feinsten

2010-01-24T17:45:00.006+01:00

Zu den Zeiten als ich noch wohlbestallter PR-Funktioner in einem mittelständischen Pharma-Unternehmen war, mussten wir den Kostengöttern die Hausdruckerei opfern. Alle Mitarbeiterinnen u. Mitarbeiter, bis auf einen wahrhaft Unvermittelbaren, konnten wir in regionalen Grafischen Betrieben unterbringen! Nachdem alle Menschen vertrieben und die Maschinen demontiert waren, blieben noch der Bleisatz, der sachgerecht entsorgt wurde, weil ihn niemand geschenkt wollte, und das Papierlager übrig. Alle geriesten Papiere hat ein strahlender Mitbewerber aufgekauft. Alle Klein-Reste wurden zwischen einer Kollegin, die auch Bücher band, und mir aufgeteilt. Dabei fand ich einige wenige schöne Raritäten. Aus einem kleinen Stapel Blankobögen habe ich dieses Skizzenbuch gemacht.

Ich nenne es das ‚Namenlose’, denn es könnte auf Wunsch noch eine Titelprägung bekommen. Technische Daten: Buchblock aus 110 g/qm Hammermühle (Wasserzeichen), matt, chamoix, 19 x 19 cm, auf drei Bänder fadengeheftet, extraschmaler, gerader, feingenarbter weinroter Lederrücken, weinrotes Iris als Bezug über 1,5 mm Maschinenlaufpappe, Vorsätze aus mauvefarbenem Fabriano. Das Skizzenbuch lässt sich flach aufschlagen und ist natürlich auch als ‚Reinschreibbuch’ geeignet. Haben Sie schon einmal das besondere Vergnügen genossen, mit einem richtigen Füller und richtiger Tinte auf einem Hammermühlenbogen zu schreiben? Nein? Da fehlt Ihnen etwas.
Wg. allersparsamsten Materialeinsatzes mache ich auch einen günstigen Preis, yavol!
=> Das Skizzenbuch habe ich meinem Online-Freund Ralf reserviert, der mir als Gegenleistung … äh, ja, das wird eine eigene Geschichte, die ich aber erst dann freilassen möchte, wenn sie spruchreif ist. Es hat auf jedenfall etwas mit - Überaschung! - Büchern zu tun.

Buchbinden international - book swap stressless

2010-01-15T22:17:00.006+01:00

Die kleinen, echt lockeren Wettbewerbe, book swap genannt, sind jedesmal ein veritabler Spaß, sieht man doch einmal im Jahr, was unter international vernetzten Buchbindefreunden, Profis und Amateuren, an kleinen feinen Bücherlein gefertigt wird. Es gibt immer ein unter den Interessenten vereinbartes Thema, und das lautete diesmal: girdle book, zu deutsch Beutelbuch. Vereinbart war, dass es eine frei interprätierbare Arbeit sein soll, nicht unbedingt eine historisch genaue Kopie. Damit wären viele von uns auch überfordert, denn wer kann schon - Hand aufs Herz - dicke Bretter zu Buchdecken verarbeiten, diese dann mit edlen (teuren) Buchverschlüssen versehen und schließlich in ein großes (mind. 50x70 cm messendes) Rehleder (auch teuer) einbinden. Also wurde beschlossen, dass es ein K.o-Kriterium geben muss: Das girdle book (Beutelbuch) „should have some means of attachment to a belt”.
So mag sich denn der Konservative & Wahrer traditioneller Buchbindekunst abwenden, doch warum sollte nicht eine zeitgemäße Interprätation des mittelalterlichen Vorbilds möglich sein?

Und siehe da: Gestern nun brachte der Postbote die Arbeit von Hilke (buechertiger) ins Haus, ein absolut aktuelles Beutelbuch, komplett für einen der mühevollen Besuche im unmöglichen Möbelhaus konzipiert und nahezu einhundertprozentig aus IKEAS Werbe-, Informations- u. Verpackungsmaterial gefertigt. Eingebunden hat Hilke das ca. 8x11,5x3 cm messende Büchlein in ein Stück von dieser unkaputtbaren blitzeblauen, nylonverstärkten Plastikfolie, aus denen die ach so praktischen und aufnahmefähigen Einkaufstaschen für das Möbeleinkaufsparadies gefertigt werden. Und wieder kann ich meiner anschwellenden Sammlung internationaler Buchpräsziosen ein Exemplar hinzufügen. Als da zu bestaunen wären: ein NagHamadi-Nachbau aus Norwegen, ein Skizzenbuch in asiatisches Wachstuch eingebunden aus NL und nun aus Deutschland nun ein IKEA-Beutelbuch. Ha!

Buchbinden ohne Nadel und Faden …

2010-01-13T18:09:00.002+01:00

… aber mit guter Haltbarkeit, wie Grafik zeigt. In Jackie's Book Arts Forum gab es einen leisen, milden Streit über das Für und Wider des Lumbeckens, sinnigerweis' im englischen „perfect binding” genannt. Ich finde, dass diese alternative Bindemethode für Zeitschriften, Lose-Blatt-Stapel und ähnliche Schrecknisse des Buchbinderhandwerks - vor allem von Amateuren - gerne mit gerümpfter Nase ignoriert wird. Denn ein mit Sorgfalt gelumbeckter Buchblock ist, richtig aufgebaut, ziemlich unkaputtbar, schnell zu erstellen und mit ein paar klassischen Buchbindertricks (z.B. einem schönen Kapitalband und einem ordentlichen Einband) vom gehefteten Buch so schnell nicht zu unterscheiden.
Oder was soll ich machen, wenn ich, wie bereits im letzten Post erwähnt, eine hammermäßig abgeleimte, fadengeheftete Buchbinderfachbuchruine mit zwei losen Lagen und nicht rechtwinklig geschnittenem Block günstigst kaufen kann? Easy: Rücken weg, lumbecken und weiter wie ein „richtiges” Buch behandeln.
Mehr und fachlich Gutes in dieser Broschüre aus dem Antiquariat: »Percival, G.S.; Graham, R.A.; Unsewn Binding; the Dryad Press, Leicester, erschienen 1959.

Buchbinden - Einige neue Vorsätze in 2010 bereits erledigt

2010-01-08T15:48:00.008+01:00

Blankbücher (Schreib-, Skizzen-, Aquarellbücher) binden, langweilt nach einer gewissen Zeit. Bedruckte Bögen müssen her. Leider sind wir nicht in Frankreich, wo es noch viele interessante alte und neue Literaturen in Form dieser unaufgeschnittenen Paperbacks zu kaufen gibt, die sich so schön individuell einbinden lassen.
Auf der Suche nach Rohbögen wird unsereiner gelegentlich fündig, beim Antiquar oder auch beim Fachverlag, wo Buchbinder-Azubis sich das Rohmaterial für ihre Zwischen- oder Gesellenprüfung beschaffen können. Neu, in Augenhöhe, stehen nun auf meinem Brett für Buchbindebücher:
_ Gerhard Zahn, Grundwissen für Buchbinder, Schwerpunkt Einzelfertigung, Verlag Beruf + Schule, Itzehoe, 2. verb. Aufl. 1992, 324 S, zahlreiche SW- u. einige farbige Abb.
»Fazit nach einmal Schnell-/Querlesen: Viel Theorie, einschl. einer Menge didaktischer Hilfen. Verbunden mit der praktischen Arbeit in der Werkstatt sicherlich eine feine Sache.
»» Ich hab's bradelmäßig auf drei 10mm-Bänder geheftet, Zerkall-Vorsätze geklebt, Kapitalbänder handgemacht, den Rücken schön gerundet und in türkisfarbenes Iris eingebunden.
_ Karl Dratva, Fachkunde für Buchbinder, Österreichischer Gewerbeverlag, Wien, 2. Auflage, 1966; 277 Seiten, durchgehend sw-illustriert.
»Fazit ähnlich wie beim Zahn; allerdings gibt es noch eine Menge zusätzlicher Tips aus ‚alter Zeit’ für Lederverarbeitung und Finish zu entdecken, die mir bisher noch nicht begegnet sind. Hinzu kommen die unumgänglichen Austriazismen der BuBi-Fachsprache, die mich gelegentlich schmunzeln lassen.
»» Den Dratva-Buchblock, schön gerundet aber falsch geheftet und schon kräftig abgeleimt, habe ich als Ruine dem Antiquar in Wien für ein paar Netsch (österr. für ‚kleines Geld’) abschwatzen können. Da sich der Leim nicht lösen ließ, musste ich damit in den Keller und den Rücken wieder geradeklopfen und unter dem Blockschneider radikal entfernen sowie den vorderen Schnitt angleichen. Ich habe neue Vorsätze angepappt, den Rücken mehrfach eingesägt und zur Stabilisierung Fäden eingezogen, den Block neu gerundet und ordentlich gelumbeckt. Auch diesmal habe ich einen extrem schmalen dunkelbraunen Lederrücken (aus einem Stück Möbelleder) gemacht und die Decke mit Rohleinen bezogen.
»»» Da beide Bücher ohne jegliche äußere/typografische Gestaltung geblieben sind, warte ich noch mit Fotos. Doch der Beschluss ist gefasst, mir eine kleine Elektroplatte mit Thermostat zu kaufen, um meine schönen alten Prägewerkzeuge einzusetzen. Der zaghafte Versuch, über der Gasflamme in der Küche musste schnell abgebrochen werden, weil die Stempel schwarz verrußten und der Gestank den Protest der Ehegattin provoziert hat.

IN MEMORIAM

2009-12-13T17:17:00.002+01:00

Meine Mutter:
Petronella Karoline Zillig, geb. Leonhard
»Nelli«
28. Februar 1915 — 30. November 2009

Mein Freund:
Anton Willem ter Mors
»Toon«
19. Mai 1944 — 6. Dezember 2009

Ruhet in Frieden!

Schreibbuch sucht Wohlgesinnte(n)

2009-11-15T13:38:00.003+01:00

Dieser Tage habe ich großes, daumendickes Schreibbuch fertiggestellt. Den Block habe ich aus einem feinen, glatten 110 g/qm schweren, unlinierten chamoixfarbenem Schreibpapier mit 1,5fachem Volumen auf 3 Bänder handgeheftet. Es öffnet sich leicht und liegt schön plan auf. Die Kapitalbändchen sind handgefertigt. Der gerade Rücken ist mit 4f-Gaze verstärkt und mit hellgrauem Iris bezogen. Das Bezugspapier ist wohl ein japanischer Handsiebdruck in Silber und Grüntönen, das ich auf der Buchbindermesse gekauft habe. Sollten Sie Interesse haben, dieses Buch zu kaufen UND seiner Qualität wohlgesonnen sind, schicken Sie mir bitte eine eMail. Der Preis kommt umgehend ::hier::

F. Morf. Papparbeit und Bucheinband - Zurück im Bücherregal

2009-11-04T19:14:00.004+01:00

Für ein paar Euros habe ich mir diese hübsche Buchruine (ca. A5, 130 S., viele SW-Abb.) auf ebay ‚geschossen’. Der Verkäufer hatte die Beschreibung kräftig geschönt. Sie hat nur gestimmt, wenn das Büchlein geschlossen im Regal stand. Geöffnet fielen mir die Einzelteile entgegen. Ebenso hing der sog. amerikanische Schutzumschlag in Fetzen an der Einbandpappe herunter. Dieses Buch von Friethold (!) Morf, erschienen im Verlag Otto Maier Ravensburg, wurde zwischen den 20er und den 50 Jahren einige Male wiederaufgelegt: Mal in expressionistischer, mal in nazifreundlicher und meines in klassizistischer Typographie mit hochmoderner Umschlaggestaltung.
Nach einem amerikanischen Vorbild habe ich einen besonders schmalen Halbleinenrücken gewählt und passende kleine Leinenecken, was ungeheuer Material spart und sehr elegant wirkt. (Das werde ich mal mit Leder versuchen - bei den aktuellen Preisen lohnt sich das sicher.) Die Vorsätze sind passend zum leicht gilben Kunstdruckpapier des neu auf Bänder gehefteten Buchblocks gewählt. Die vorhandenen Heftlöcher habe ich nach Möglichkeit wieder verwendet. Eingebunden ist das Schätzchen in eine alte Nato-Karte, die mir Buchbindefreund Uwe generös geschenkt hatte. Mir gefällt's so, schließlich bin ich nicht wg. meiner filigranen Einbände bekannt.

Klebebinden - Buchbinders Alltag

2009-10-28T14:05:00.010+01:00

Wenn ein Block aus Bögen oder schrecklicherweise aus Einzelnblättern besteht und diese nicht mit Zwirn, Draht, Bändern oder Kordeln sondern mit Klebstoff zusammengehalten werden, dann nennt man das Klebebinden. Bereits im 19. Jahrhundert (wahrscheinlich sogar früher) haben Buchbinder damit experimentiert, das mühevolle, zeitraubende Heften durch andere Techniken zu ersetzten. Sie nannten ihre innovative Klebetechnik „patentieren”.

Andererseits verwendete man schon vor 1850 für die immer größer werdenden Buchauflagen gerne verzinkte oder auch Reineisen-Heftklammern unterschiedlicher Größe in maschinell betriebenen Heftautomaten. Von den Folgen, wenn säurehaltiges Papier mit Gazestreifen zusammengetackert wurde und der Rücken aus dicken Schichten von Buchbinder- oder Tierleim und Shirting bestand, können diejenigen von uns ihr Klagelied singen, die versucht haben, ihre altersschwachen Meyers oder Brockhaus-Bände mit den herrlichen Illustrationen neu einzubinden.

Es soll auch Versuche noch vor 1900 gegeben haben, Klebebindungen aus Kautschukverbindungen herzustellen. Kurzfristig waren diese Experimente erfolgreich, langfristig sind jedoch kaum Beispiele überlieferter Bindungen erhalten, da sie die unangenehme Eigenschaft hatten auszuhärten und vollständig und irreparabel zu zerbröseln.

Nach der Erfindung durch Emil Lumbeck (1886–1979), der seine Klebebindung aus einer Kombination von Hart- und Weichleimen herstellte, nennt man seit dem den gesamten Vorgang „lumbecken” (im englischen nennt sich das „best bind”). Die Feinheiten dieser Bindetechnik sind Manchem suspekt, dabei ist das wichtigste schnell dargestellt (siehe Abb. oben). Nicht im Bild ist das sorgfältige Abpressen des geleimten Rückens und das Hinterkleben der Bindung mit Gaze oder Papier.

Ob das Aufrauhen des trockenen oder eingepappten Papierstapels mittels Ahle oder Raspel die Bindung verstärkt, dazu hat jeder Buchbinder seine eigene Meinung und seine Erfahrungen gemacht. Ich habe bei meinem Buchbinde-Guru Krons auch eine Klebebindetechnik gelernt, bei der wir den Papierstapel vorsichtig 1-1,5 mm eingesägt haben und dann in den Riefen durch den Leimauftrag Heftfäden eingezogen haben.

Krons, der in Zeiten größter wirtschaftlicher Not Gewerbelehrer in Köln war, hat uns auch eine erfolgreiche Lumbeck-Technik gelehrt, die ohne Gaze oder andere geeignete Textilien zum Hinterkleben auskommt. Ein laufrichtungskorrekter Streifen Kraftpapier wird pitschenass gemacht und kräftig ausgepresst. Das so völlig verschrinkelte Stück Packpapier wird noch feucht auf die Leimung aufgerieben. Getrocknet hält das bombenfest und ist ebenso flexibel wie Gaze.

Kästen bauen - Buchbinders Gesellenstück

2009-10-28T11:21:00.009+01:00

Dieses amerikanische Manuskript „Boxes for the Protection of Rare Books: Their Design and Construction”** geistert bereits seit längerem durch die Diskussionen der BuBi-Freunde. Es hat einen Ruf wie Donnerhall. Manche jedoch sehen es ausgesprochen ‚kritisch’. „Das ist mir zu akademisch, viel zu abstrakt.” So oder so ähnlich lauten die Kommentare. Nun hätte ich hier ein Beispiel, wie man auf Basis der Thesen und Arbeitsanweisungen des Autors seine ganz persönlichen Projekte realisieren kann.
Zugeben, der ‚Macher’ der Beispiele ist Profi, aber dafür hat unsereiner doch alle Zeit der Welt, um eine solche textilkaschierte Box zu bauen. Und was den englischen Text anlangt, der ist ‚akademisch’, ja, dafür aber präzise und mit einem ordentlichen Wörterbuch sauber zu übersetzen. Auch Peachey's Text enthält einige nützliche Fingerzeige für mutige Käschtlesbauer.

Ordnung muss sein, deshalb hier der vollständige Innentitel: Compiled by Lage Carlson, John Bertonaschi, Margot Healey, Lynn Kidder, Nancy Lev, Bob Muens, Carol Paulson, Carrie Beyer. Die Illustrationen stammen von Margaret Brown. Vorwort von Kenneth E. Harris. Einführung von Peter Waters. Preservation Directorate. Collections Services. Library of Congress. Washington. 1994. 7 Kapitel. 1 Index. Insgesamt NN Seiten; jedes einzelne Kapitel wird neu angezählt.

Bildquelle: Jeff Peachey

Leder schärfen – Buchbinderstress

2009-10-19T09:22:00.007+02:00

Hurra, es ist ein Zwilling, sagt mir das eingepunzte Logo. Dieses hübsche Lederschärfmesser fand ich für sage und schreibe 3 Euro auf einem Flohmarkt. Die 2 mm starke Stahlklinge sitzt, von einer Messinghülse geschützt, in einem gedrechselten Holzgriff. Alle Teile sind, abgesehen von ein paar bescheidene Korrisionsnarben, in bester Verfassung. Die Schneide habe ich schön vorsichtig über einen nassen Abrichtestahl und meinen (selbstgefertigten) Streichriemen gezogen. Alles bestens (siehe großes Foto). Das Messer arbeitet hervorragend - für einen Linkshänder. Hm, da fällt mir ein, ich bin ja Rechtshänder. Also muss ich von oben nach unten schärfen. Oder einfach nur diese Klinge bewundern, die so aussieht, als ob sie aus antiken Samurai-Schwertern gefertigt worden wäre. Wann dieses edle Werkzeug entstanden ist, können mir vielleicht die ExpertInnen vom Solinger Klingenmuseum sagen, die ich bald besuchen werde. Ich schätze, dass es noch aus Kaisers Zeiten stammt.

Günter Brus „ZERREISSPROBE” bei Werner Clemens

2009-10-14T10:17:00.006+02:00

Mein Freund Werner Clemens [ buch-und-kunst.de ] hat einen schlichten, schönen Katalog zu frühen Arbeiten des Mitglieds der Wiener Gruppe, Günter Brus, in Kleinstauflage vorgestellt. Er zeigt Arbeiten aus den frühen 70er Jahren, darunter hervorragende Zeichnungen, die lange im Verborgenen schlummerten. Clemens untertitelt seine Dokumentation früher Brus-Arbeiten so: Dokumente, Entwürfe, Siebdrucke, Zeichnungen. Es sind Original-Arbeiten, Zeichnungen vor allem, altmeisterliche Radierungen, Siebdrucke, Entwürfe etc., mit denen ‚damals’ in den wilden 70er Jahren der legendäre Galerist Hundertmark (Berlin/Köln) in der Welt der avantgardistischen Kunst erfolgreich war.

Wenn Sie sich beeilen und freundlich „Bitte?!” sagen, dann könnten Sie vielleicht noch eines der sehr raren Exemplare ergattern.

Augenweide Bibliodyssey

2009-10-14T10:03:00.004+02:00

Wenn garnichts mehr geht, dann geh' ich gerne mal hier hin [ http://bibliodyssey.blogspot.com/2009/10/outer-space.html ]. Da lässt sich IMHO eine der schönsten (digitalen) Büchersammlungen weltweit bestaunen, ohne dass man gezwungen wird, durch spiegelndes Panzerglas zu schielen oder durch mürrische Wärter weitergescheucht wird. Das ist eine frei zugängliche Augenweide! Lang lebe das Internet!

Capronnier de Gauffecourt - Traité de la Relieure des Livres

2009-08-30T11:54:00.015+02:00

„Expand your bookshelf”, das ist eines der Dauerthemen im quicklebendigen, globalen Buchbindeforum namens Book Arts Forum. Dort kann ich, bis auf ein paar ältere, englischsprachige Must-have-Bücher von legendärer Qualität nur wenig beitragen, da mich viele der in den letzten Jahren liebevoll angepriesenen Bücher zum Thema Buchbinden entweder langweilen oder bereits in meinem Regal stehen.
Heute möchte ich auf das Buch in der Überschrift hinweisen, nicht zuletzt wegen der gelegentlich skurilen Geschichte, mir ein Exemplar zu beschaffen. «Traité de la Relieure des Livres by Jean-Vincent Capronnier de Gauffecourt. A Bilingual Treatise on Bookbinding. Translated from the French by Claude Benaiteau. With an Introduction by John P. Chalmers. Edited by Elaine B. Smyth. Verlag W. Thomas Taylor, Austin, 1987.»

Das Büchlein ist seiner inhaltlichen Bedeutung entsprechend bibliophil in einer Auflage von 300 Kopien mit einer Van Dijck Type auf einem mir unbekannten traumschönen Hadern-Papier namens ‚Frankfurt White’ gedruckt. Das Papier ist natürlich handgeschöpft, elfenbeinfarben, edel strukturiert. Das Buch wurde sehr hübsch halbleinen von Hand eingebunden.

Der Inhalt ist schnell skizziert: Es ist die kürzestmögliche Schilderung der französischen (pariser) Buchbindekunst der vorrevolutionären, der maschinenfreien Zeit. Einer Zeit, die nicht nur politisch und sozial vor gravierenden Umstellungen stand. Auch im Buchbinde-Millieu deuteten sich mit dem Einsatz von Maschinen wie der Säulenpresse als Ersatz für die Balkenpresse oder auch der Papier-Guillotine (sic) aka Blockschneider als Ersatz für Beschneidhobel, starke, ja aufsehenerregende Umstellungen an.

Hier sah der Autor, Capronnier des Gauffecourt, Freund und Weggefährte von Rousseau und Voltaire, das Ziel seiner Publikation. Er wollte allen an gut gemachter, klassischer Buchbindearbeit interessierten Menschen zeigen, worauf sie zu achten haben, um nicht dem schnell umsichgreifenden Dilettantismus und den vielen Betrügereien auf den Leim zu gehen. Die Herrscher des Buchwesens dieser Zeit müssen unseren aktuellen „Heuschrecken” nicht unähnlich gewesen sein.

Ein Seminar-Angebot des New-Yorker Buchbinders und Papier-Restaurateurs Jeff Peachey und die ebenso launigen wie reich bebilderten Berichte zum Workshop [ hier ] [ hier ] [ hier ] interessierte mich sehr und brachte mich auf die Spur des Gauffecourt-Textes.

Seine Beschaffung war dann schon ein wenig mühevoll - kein Wunder bei der geringen Auflage. Erstaunt hat mich allerdings, und da bin ich mit meinen Recherchen noch nicht fertig, dass dieser (unbebilderte)Text in Deutschland so gut wie unbekannt ist. Es existiert keine öffentlich zugängliche Übersetzung. Das ist nicht weiter schlimm, da die englische Sprache des Übersetzers Benaiteau - einschließlich der notwendigen Fachausdrücke - klar und unmissverständlich ist. Er weist auch auf gewisse Brüche hin, bei der er sich Klärung durch einen modernen Buchbinder wünschte.

Was habe ich bei Herrn Gauffecourt gelernt? Beispielsweise adaptierte Ich seine Lösung für mein Problem, den geliebten dickleibigen Bütten-Papieren die Steigung in den Brüchen, Falzen und Lagen mit zahlreichen gezielten, liebevoll-druckvollen Hammerschlägen und stunden- bzw. tagelangen Pressungen auszutreiben. Das ‚Niederhalten’ der deutschen Buchbinder ist nur ein schwacher Ersatz für die ‚Prügleorgien’, die ich nach G's. Anweisungen (und Peacheys Empfehlungen) veranstaltet habe und die mir die Leimdosen aus dem Regal trieben. Auch Gs. Vorschläge zu feinen, gezielten Leimaufträgen an den Schwachstellen der ersten und letzten Lagen (mit den Vor- und Nachsätzen) haben mir schon geholfen - auch bei der von mir bevorzugten Bradel-Technik.

Das nächste, nachgedruckte Buchbinde-Dokument aus vorrevolutionärer Zeit steht wartend im schützenden Schuber: Halbleder, Folioformat, um die 150 Seiten dick mit einigen Illustrationen in Diderot-Qualität: Dudin. The Art of the Bookbinder and Gilder. Doch davon später im Jahr.

Messer, Gabel, Scher' & Licht …

2009-08-09T11:29:00.007+02:00

… sind für kleine Kinder nicht! Nun ja, wer wüsste das nicht. Aber wie wäre es denn heute mal mit einer selbst (oder vom talentierten Papi/Bruder/LAP/Onkel) gebauten Blockschneidemaschine, woanders auch paper guilltotine genannt? Eben fand ich im Rahmen meiner traditionellen Sonntagmorgenbloglektüre in dem spanischsprachigen Blog „Hispanoamérica. Artes del Libro - Blog dedicado a las Artes des Libro en espanol.” einen Beitrag mit Bezug auf ein Hobby-Heft von 1948, der mir unglaublichen Spass gemacht hat. Nicht zuletzt, weil ich dieser Tage lange mit einer Buchbindefreundin über den Wert eines alten, bzw. eines gebrauchten professionellen Blockschneiders diskutiert habe. Den Bau in Eigenregie einer adäquaten Schneidemaschine allerdings, der wäre uns als Alternative nie in den Sinn gekommen. Aber sehen Sie doch selbst :: Papierschneidemaschine für die Buchbinderei :: Ein Bild habe ich mir auch mal aus der gleichen Quelle geliehen. Also, frisch ans Werk und: Achten Sie stets auf Ihren Daumen!

Dudin is da house!

2009-07-24T17:06:00.003+02:00

1772 schrieb René Martin Dudin sein Buch „L'art du relieur, doreur des livres. De la Description des Arts et Métiers”. Es repräsentiert nichts weniger als das geballte vorrevolutionäre Wissen und Können der Pariser Buchbinder, die wohl damals weltweit die besten ihrer Zunft waren. Da meine Französischkenntnisse nicht über das Verstehen der Speisekarte eines mittelmäßigen Restaurants hinausgehen und ich meiner Frau, die dies könnte, die mühevolle Übersetzung eines fachsprachlichen Buches nicht zumuten möchte, war ich schlussendlich froh, dass Richard Atkinson dieses Werk bereits vor 1977 ins Englische übersetzt hat:„ The Art of the Bookbinder and Gilder”, so der Titel in getreuer Übertragung.

Und genau auf diese Übersetzung berufen sich mittlerweile eine Reihe von englischen und amerikanischen Buchbindern, die klassisches Buchbinden, also Franzband nebst seinen einfacheren Verwandten, z.B. Bradel, propagieren. Ich habe wochenlang nach einem Exemplar dieses in limitierter Auflage erschienene Buches gesucht. Leicht war das nicht, vor allem weil das Folioformat halt elend hohe Verpackungs- und Versandkosten bedeutet.

Gnädige Tippfehler in Namen und Titel bescherten mir dann den eigentlich naheliegenden Fundort. Den gebe ich aber nicht eher preis, bis ich dort alles brauchbare durchgesiebt habe und mein buchgieriges Ego befriedigen konnte. Meine Freunde kennen das, denn ich kaufe nur noch „Bücher über Bücher”! Alles andere wird geliehen oder geschnorrt. Unter unserer - soeben montierten - neuen, augenschonenden Sonnenmarkise beginne ich noch heute mit dem Lesen dieses Halblederbandes. Webster und Oxford Dictionary habe ich auch schon entstaubt. Die Anfertigung eines Schubers muss bis nächste Woche warten.

Best Bind, dein Name sei Lumbeck

2009-07-06T09:52:00.005+02:00

Das passiert, wenn einen die Jahre zurückliegende Zusage plötzlich einholt: Irgendwas gegen 40 Stück heimatforscherischer Ergebnisse, fein auf 120 g Offset gedruckt, müssen nun vom Hobbyisten eingebunden werden, obwohl damals nur von „ein paar Stück” die Rede war: Fluch der guten Tat, äh, der ehrenamtlichen Aktivität. Also werde ich diese Woche immer schön fünf Blöcke lumbecken, im improvisierten Gestänge trocknen lassen, wieder fünf Blöcke lumbecken, trocknen lassen, fünf Blöcke lumbecken, im impr … .

Stichwort trocknen: Der BB (Lumbeck-Leim) stockt schon auf dem Pinsel, was bei einer Aussentemperatur von über 30 Grad im Schatten kein Wunder ist. Allerdings ist die Dispersion im Inneren auch nach 3 Stunden noch schön weich und super empfindlich. Egal, da muss der Hobbyist durch, und zwar schnell, denn es wartet ja noch die Herstellung der Rohdecken, das Beziehen und das Einhängen. Also: Schöne Woche Ihnen allen!

Klickeradoms - Astrid hat zugeschlagen: Comic Notes

2009-06-27T14:24:00.005+02:00

Schöne Idee das, ich hab noch keines in der Hand gehabt, sorry, aber die Dingerchen sehen ‚echt cool’ aus, auch dank des heldenhaften Einsatzes einer gut geschärften Stanze für (ge)runde(te) Ecken :

:: tulibri ::

Um diesem post einen erweiterten Comic-Pfad zu eröffnen, klicken Sie bitte auch mal da hin, da gibt es richtig was zum Thema Comics zu lesen. Auch echt cool:

http://faz-community.faz.net/blogs/comic/default.aspx

Viktorianische Buchbindemaschinen

2009-06-26T13:54:00.003+02:00

Leider weiss ich nicht wohin, sonst hätte mich schon längst auf den Weg nach Südfrankreich gemacht, um diese viktorianische Pappschere vor dem Schrotthändler zu bewahren. Eine einmalige, nie wiederkehrende Chance. Doch leider ist kein Platz im Hause Zillig.

Beide Maschinen waren noch vor kurzem bei einem verstorbenen bekannten Buchbinder in Betrieb und sind in technischer Bestform. Ursprünglich waren sie für ein Museum gedacht, das aber seine Ausrichtung geändert hat, sagte man dort dem Erben. Wer also Interesse an einem der beiden Schätzchen hat, melde ich bitte per eMail.

Von der Kunst, Bücher zu binden

2009-06-19T11:31:00.008+02:00

Bildquelle: Stadtmuseum Jena

Das Lebenswerk des Dorfner-Schülers Kurt Lusky.

Eine Ausstellung vom 16. Mai bis 19. Juli 2009 im Stadtmuseum Jena.

Nirgendwo fand ich einen Hinweis auf die Ausstellung, kein Poster, keine Presse, kein Garnichts - nur ein stark gestörter Radio-Beitrag im Auto bei Gewitter und Wolkenbruch auf der Landstraße zwischen Halle und Nordhausen. Trotz der theatralischen Kulisse für ein sehr freundlich gemachtes Feature bei NDR-Kultur habe ich immerhin verstanden, dass es um meisterliche Buchbinderarbeiten geht.

Also wurden die Besichtigungspläne erweitert und Jena angefahren. Das Stadtmuseum war schnell gefunden, der Obulus bezahlt und das dürre Flyerchen eingetascht. Einen Katalog gibt es nicht, lediglich der verschämte Hinweis einer der Aufsichtsdamen auf ein einschlägiges Buch aus einer Weimarer Publikationsreihe mit Abbildungen als vielen Jahrhunderten. So weit so sparsam.

Doch dann die Überraschung: Wir fanden eine ausgesprochen luftige, helle und sehr informative Darstellung dessen vor, was sich, ohne Rücksicht auf buchbinderische Vorkenntnisse, der Besucher unter „der Kunst, Bücher zu binden” vorstellen kann.

Die Ausstellung zeigt mehr oder weniger alles, was ein Buchbinder an Werkzeug und Material braucht, um klassische Bücher zu binden und auch, was Buchkünstler brauchen, um makellosen Buchkunstwerke herzustellen. In einigen guten Schwarz-Weiß-Bildern der 20er u. 30er Jahre zeigen die abgebildeten Weimarer Fachschulabsolventen ihre jahrhundertealten handwerklichen Fähigkeiten.

Müßig, hier aufzählen, welche Werkzeuge in natura gezeigt werden. An Hand dieser betagten Stücke mit feiner Patina werden auch unbedarfte Besucher sehr ordentlich durch das Thema geführt. Und ja, die gezeigten Meisterbücher in den Vitrinen, die sind eines wie das andere vom allerfeinsten.

Otto Dorfner, ein Buchkünstler von Weltrang (bitte selber googeln) hatte mit dem Kurt Lusky einen handwerklich und künstlerisch meisterlichen Schüler, dessen sorgfältig durchdachte, gelegentlich aber etwas zeitgeistige Buchgestaltung sehr beeindruckt. All die Einbände, das Einbandmaterial, die Buntpapiere, die Blind- und Goldprägungen - für mich war das ausgesprochen anregend zu sehen.

Leider liegt Jena ein wenig ausserhalb der üblichen touristischen Routen. Sollten Sie in der Nähe sein, bis zum 19. Juli ist noch Gelegenheit, sich umzuschauen. Es lohnt sich, bevor alles wieder in Sammlerschränken dämmert.

:: Der NDR-Beitrag (in Auszügen) auf youtube ::

GARDEN:MEMORY:GARDEN - Book Swap Frühjahr/Sommer 2009

2009-06-04T15:46:00.006+02:00

Dies ist ein Album mit ca. 50 Seiten, das viele Garten-Bilder, -Texte, -Artefakte, -Was-weiss-ich-denn-alles aufnehmen kann. Es ist, bis auf die Dekoration der Buchdeckel, traditionell als Album gefertigt und wird von (m)einer persönlichen japanischen Bindetechnik zusammengehalten. Es wiegt ca. 1 kg und misst 24 x 24 x 10 cm, einschließlich der pflegeleichten Blumenwiesen vorne und hinten.

Hintergrund: Zwischen den aktiveren Mitgliedern von „The Book Arts Forum” gibt es alle paar Monate einen lockeren Austausch von selbstgemachten Büchern oder Buchobjekten. Der Horizont ist dabei weit gespannt - liebevoll geprepelt bis semiprofessionell, erzkonservativ bis avantgardistisch; in jedem Fall ist es immer eine Freude für beide, Macher und Empfänger.

Weil ich bisher eine eher herbe, coole Old-Europe-Linie verfolgt habe während die im Forum vertretenen zahlreichen angelsächsisch edukierten BuchbinderInnen lieber eine sonnige, blümelige Linie mit putzigen Seiden-Schleifchen bevorzugen, habe ich mir diesmal gedacht, ich dreh den Spieß um und blümele auch ein bisschen, aber richtig protzig.

Ich hatte im Deko-Bedarf zufällig diese Kunstwiesendekoplatten gefunden, an denen ich das Motto dieses Frühjahrs abarbeiten konnte: „Mach ein Buch mit Material, das du noch nicht verwendet hast!” Super, Kunstrasten hatte ich noch nie. Hier ist also mein voluminöses Garten-Album. Nun bin ich mal auf die Kommentare im Forum gespannt. Natürlich auch auf die Kommentare hier.

P.S.: Quasi als „Abfall” des „Noch-nie-benutzt-Gedankens” habe ich mir 2, 3 Ideen/Versuche/Experiment zurückgelegt. Diese Ideen sind halt noch nicht reif, aber im Ansatz schon ziemlich punkig.

Colophon für »Garden:Memory:Garden«

Albumblätter — Munken Print, 120 g/qm, Volumen 1,5 (Druckereiabschnitte)

Zanders T 200‚ Transparentpapier, 90 g/qm (Druckereiabschnitte)

Munken Tonpapier, 90 g/qm, Volumen 1,8 (Druckereiabschnitte)

Albumdecke — Graupappe, maschinenlauffähig, 65% Recycling (Druckereiabschnitte)

Dekorasen/Blümchenwiese

Verschiedenes — Irish Linen Bindegarn, Planatol 94/5 B + BB

Haben Sie 2 kleine ‚binder clips’, dann haben Sie …

2009-06-04T09:08:00.004+02:00

… auch zwei Manschettenknöpfe für den Notfall.
How-to-do-Anweisung gleich hier :: Link::
Cool wah?

Hipster PDA - I mean its wireless …

2009-05-21T09:26:00.004+02:00

Oh dear me, nicht dass irgendwer glaubt, ich würde nun glocal kommunizieren. Nein, dies Thema ist mir per Zufall, searchend zugefallen. Und ich habe lange nicht mehr so gelacht. Eine Buchbindefreundin vom anderen Ende der Welt, Rachel/New Zeeland, hat aktuell einen „Hipster PDA” designed und bietet diesen nun auch zum Kauf an. Hipster-PDA? Äh, ja, das ist faktisch betrachtet ein schmales, jedoch genauestens abgezähltes Bündelchen Karteikärtchen, teilweise bedruckt, die durch eine dieser wunderbaren Bulldog-Klammern zusammengehalten werden. Aber, lesen Sie doch selbst.
Das Dingelchen ist ‚wireless’, hat natürlich das progressive Betriebssystem Firefox (Bravo Rachel!), jede Menge ‚space for notes’, zeigt ‚cat content’ und ist bescheiden ausgepreist. Also mir persönlich fehlt eigentlich nur dieses ‚Boing’ oder ‚Pling’ wenn Mails einlaufen und, natürlich, eine hauchzartes Duftwölkchen von Schwarzen Johannisbeeren, weil das keine iPod-App auch nicht kann. Aber sonst, have fun. Hinweis für Rachel; Hipster-PDA in Deutschland nicht als Buch verschicken, das darf nicht, es ist ja nicht an einer Seite fest gebunden, gelle. :-D

Back again & in english words: Bookbinder's tools - than and now

2009-05-06T20:04:00.014+02:00

Sending the further down mentioned Nuremberg-Link to Jeff Peachey, pricipal of the NYC based studio for book conservation, creator of finest bookbinding tools and blog author, I had only a slight idea about his interest in medieval personalities from Nuremberg ;–)
His blogged reaction was a big surprise for me and I am very thankfull. Because of the german text I wrote on the subject I was a bit amazed about what the computer translates from my words. So, today I tried to shorten my lines and transfer my thoughts in a decent english vocabulary.
« Looking at this picture :: Link :: I am really delighted to discover an medieval bookbinder at work. I am not an academic dyed historian and with my rusty english knowledges I should not be somewhat ‚know-it-all’. But let me point to some details under the prefix ‚IMHO’. The german text describes a ‚Spannrahmen’ which is known as a ‚Klotzpresse’ or ‚Pressbengel’ ( (lying press, finishing press). And I see instead of two, one book between (backing) boards. The ’weight’ ment in the description is a so called ‚Glätthammer’. In medieval times bookbinders have had two technics for smoothing down the rawness of the common (rag) paper: Lots of soft rubbing with a (agate) stone or sensitive beating with a heavy hammer on a stone after sprinkling with a mixture of glue and water. Using the hammer as a weight makes sense to me with its weight of 5 to 8 kilograms.
Most of all I like these little things in foreground: little hammers, a small bowl with glue (I wrote ‚Leimpöttchen’ i.e. a tender diminution for ‚glue pot’. And I find that the description ignored my one and only bookbinding tool - the ‚Falzbein’, in english speaking countries known as ‚bone folder’. »
For more information please enjoy Jeff's post :: Link ::

Buchbinders Werkzeug - einst und jetzt

2009-04-27T09:38:00.007+02:00

Schau ich mir dieses Bild an :: Link :: freu ich mich sehr, einen mittelalterlichen Buchbinder bei der Arbeit zu sehen. Zitat des begleitenden Textes: „Nicasius Florer - … ist gerade dabei, eine Buchschließe festzunageln. Hierzu liegen verschiedene Utensilien bereit: ein weiterer Hammer, eine Ahle, Nägel, Buchschließen und eine Schale mit Leimwasser und Pinsel. Auf dem Ablagetisch unterhalb des Fensters werden zwei Bücher in einem Spannrahmen fixiert, weitere Bücher von einem Gewicht beschwert. Verschiedene Werkzeuge zur Holz- und Papierbearbeitung wie Beitel und Ahle stecken in der Wandhalterung. Links im Hintergrund steht eine große Truhe.”

Nun gut, ich will nicht naseweis erscheinen und lediglich anmerken, dass eine Handpresse mit Pressbengel durchaus auch zum allgemeinen Verständnis als „Spannrahmen” bezeichnet werden kann. Allerdings sind dort nicht zwei Bücher eingespannt, sondern nur eines zwischen zwei Pressbrettern. Dann entdecke ich in der Wandhalterung die kreisrunde Klinge zum Beschneiden der Buchblocks neben Schärfmessern und Graviersticheln. Nicht zu übersehen ist der Plätthammer, mit dem der Buchbinder ungeleimte Papiere nach dem Leimen auf einem Glättstein zu bearbeiten hatte, um sie beschreibbar zu machen. Ein solcher Klotz von 5 - 8 kg lässt sich elegant als Gewicht nutzen.

Was mich freut, sind die kleinen Dingerchen im Vordergrund: Hämmerchen, Leimpöttchen, Ahle, Falzbein (das hatte der beschreibende Text ignoriert). Auch ein schneller Rundumblick in Bruder Florers Werkstatt sagt mir, auch ohne den ganzen neuzeitlichen Schnick und Schnack kann man Bücher binden - eine Erkenntnis, die ich mir gelegentlich in Erinnerung rufen werde, wenn ich wieder in Versuchung geraten sollte, teures Gerät zu kaufen, das dann nach einmalig-frustrierendem Mißgebrauch im Keller verstaubt oder bei ebay keinen Käufer findet.

Edeldruckverfahren - Der Umdruck

2009-04-16T15:55:00.003+02:00

Bücherfüchse blättern in den üppig illustrierten Lexikas des vorvergangenen Jahrhunderts mit großer Andacht. Insbesondere haben es ihnen die wunderschönen Bilder angetan, wohingegen manche Textstrecke nur noch Schmunzeln auslöst. Warum sind die Buchillustrationen von heute nicht ähnlich edel, zart und wohlkoloriert? Nun finde ich in einer aktuellen Ausgabe der Zeitschrift ‚Deutscher Drucker’ die Antwort in einer Artikel-Reihe mit der Überschrift ‚Vergessene Techniken’. Deren Folge 7 habe ich mit Genuss gelesen. Mein Fazit: Edeldrucke sind ja was feines, schönes, erhaltenswertes, aber wie sie gemacht werden, bleiben sie eine elitäre Randerscheinung.

Ganz kurz nur - es geht um den Steindruck und um die Druckformherstellung der Lithografen, die die Aufgabe hatten, das Motiv vom Originalstein auf einen größeren Maschinenstein (zwecks schnellen Massendrucks) zu, äh, ja, zaubern. Abgesehen von dem eigentlichen, überaus diffizilen Druckvorgang, der eher ein Reibevorgang war, wurden sog. Umdruckpapiere zwingend benötigt. Die sind heute nahezu unbekannt, weil sie niemand mehr braucht: Graufeuchtes oder gelbes feucht bleibendes (immerfeuchtes) Umdruckpapier mit einer Schicht aus Weizenstärke, Wasser, Gummiarabicum, Chromgelb und Glyzerin; Berliner Umdruckpapier mit einer Kreideschicht, transparentes Umdruckpapier, Florpostpapier mit einer Eiweißschicht, Kornpapier, Autografisches Umdruckpapier. Dies ist alles verschwunden und muss heute vom Liebhaberdrucker selbst hergestellt werden.

Nun, für die Herstellung der Umdruckabzüge muss der Originalstein mit einer stark fettigen Umdruckfarbe eingewalzt werden, bei dem die Beimischung von tierischen Fetten wohl das wichtigste ist. Hier zitiere ich mal locker und mengenangabefrei die Inhaltsstoffe des berühmten ‚Pariser Rezepts’: venetianische Seife, Hirschtalg, gelbes Wachs, Walrat, also Wachs aus den Kopfhöhlen des Pottwals, Mastix, venetianisches Terpentin, Karbolineum, Kolophonium, sxrischer Asphalt, Storax/Styrax (orientalisches Gummiharz). Und damit der Drucker nicht allein schon vom Geruch der Ingredienzien ohnmächtig wurde, viel Lavendelöl. Diese Mischung wurde zu bestimmten Teilen mit Federfarbe, einer strengen (trennstarken), körperreichen schwarzen Druckfarbe speziell für den Druck von Federzeichnungen gemischt.

Der Abzug, der mit diesem, heute eher allchemistisch anmutenden Mixtum hergestellt wurde, konnte dann endlich auf das Auflagemedium Großstein, Alu-Platte (Offsetvorläufer) oder Zinko übertragen werden. Ich staune beim Lesen und werde versuchen, gelegentlich mal einem der letzten Liebhaberdrucker von Ferne über die Schulter zu schauen.

Noriko Ambe: Bücher, durchlöchert & zerschnitten

2009-03-21T10:06:00.007+01:00

Für einen Buchliebhaber wie mich ist der Gedanke an durchlöcherte, gar zerschnittene Bücher nur schwer erträglich. Es gibt allerdings einige wenige KünsterInnen, die sich von solch ängstlich-bewahrenden Gedanken nicht davon abhalten lassen, ihr Oevre mit Buch/Kunst/Objekten ständig zu erweitern. So auch diese Dame: Noriko Ambe :: Link_1 :: :: Link_2_Bildquelle ::
Das neueste Werk, gerade in den USA bekanntgemacht :: Link ::
Jason - thanks for the pointer.

Zitat zum Thema Buch

2009-03-19T14:44:00.002+01:00

Das muss jetzt sein, ein Zitat, Oskar Pastior zugeschrieben:
«Dies Buch ist also: beredsam, empfindsam, Sesam.
Es ist einpräg, bieg, schmieg, reg, vergnügsam. Sowohl Bisam als auch Balsam (u.a. Leber, Wasser, Peru), mit anderen Worten mitteil, wunder, ungehor bis unterhalt und ziemlich seltsam.»
Quelle

Die Archivkatastrophe von Köln

2009-03-18T15:10:00.005+01:00

Dem heiligen Severin ist eine der schönsten Kirchen im Kölner Süden geweiht. Leider konnte er trotz seiner exponierten Stellung in dieser „Sache” auch nicht helfen. Leider, denn genau an seiner Straße, die seit über zwei Jahrtausenden aus der Kölner Mitte direkt nach Rom weist, versank nur wenige hundert Meter vor seiner Kirche entfernt unser einzigartiges historisches Archiv in einem grässlichen Loch: Pfusch, Ignoranz, Klüngel - keiner weiss es, keiner will es gewesen sein. Der Total-Einsturz dieses ca. 30 Jahre alten, einstmals richtungweisenden Archivbaues hat auch noch, zu aller Schrecken, zwei Menschen, die in angrenzenden Häusern lebten, in den Tod gerissen.
Heute erhielt ich über einen Mitteilnehmer an einem in den Vereinigten Staaten gegründeten Internetforum für freies Buchbinden „bookartsforum” die Information, dass es in den USA ein Interesse daran gäbe, die Kölner dabei zu unterstützen, die kostbaren Archivalien von Schutt und Staub zu befreien und für notwendige Restaurierungen vorzubereiten. Zitat: „Die stellen sich das wie Florenz '68 vor... ”. So wird das Unglück in Übersee eingeschätzt! In Köln streiten sich die Großfürsten der Stadt um die Schuldfrage. Ein erster tastender Anruf bei einer sehr aufgeschlossenen Dame des Historischen Archivs brachte freundliche Resonnanz auf das Angebot.
Es wäre zu wünschen, dass die Aktion Erfolg hat. Wenn es etwas zu berichten gibt, dann werde ich das hier tun. Ich drücke die Daumen, oder auch „I'll cross my fingers.”

Schreibbuch zu Maikes Geburtstag

2009-03-10T20:00:00.003+01:00

Unsere Nachbarstochter hat in diesen Tagen Geburtstag und zählt dann stattliche 18 Jahre. Zu diesem Großereignis habe ich ihr ein ordentlich daumendickes A5-Schreibbuch gebunden und hoffe, dass sie es auch nutzen wird. Ich habe einen der schönen aber mühsam zu beschaffenden Fertigblocks aus Italien verarbeitet, dem Anlass und der Emfängerin entsprechend in Elfenfarbe. Den Rücken habe ich mit einem kräftigroten, glatten Schafleder und die Decke mit einem höchstselbst kolorierten Kleisterpapier auf 65 g Bukra bezogen. Also mir gefällt's, warten wir ab, ob es auch der Demoiselle Spaß macht. =:)

Buch, Bücher, Hahnebüchen —

2009-02-27T14:46:00.005+01:00

Da schwirrt momentan - neben den allfälligen Krankheitskeimen für Husten und Schnupfen - ein Virus durch die buchkünstlerisch tätige Bloggerszene, den der buechertiger :: Link :: an mich weitergereicht hat. Also, wohlerzogener Mensch, als der ich mich nun gerne mal sehe, habe ich etwas länger darüber nachgedacht und liste nun meine „7 willkürlich gewählten Tatsachen über mich und meine Bücher” auf. Viel Spass damit.
1)
Zu manchen Büchern (Doderer, Proust, Musil) habe ich ein erotisches Verhältnis; zu anderen ein gestörtes (Goethe, Mann. Paul beispielsweise).
2)
Ich kaufe nichts nach den Bestenlisten, weil Arno Schmidt nie auf einer solchen Liste stand.
3)
Mein Lieblingsbuch wechselt wöchentlich mindestens einmal. Heute ist es Krakauers Offenbach-Biografie.
4)
Ich kaufe nur noch Bücher über Bücher.
5)
Meine aktuellen HeldInnen sind die ProvenienzforscherInnen, die sich um die Nazi-Raub-Bibliotheken kümmern.
6)
Mit 12 Jahren war ich wg. „Gelbsucht” kaserniert. Niemals mehr wieder ging es mir so gut – bei geschätzter 20stündiger Lesezeit täglich bei Dickemilch und Kartoffelpü.
7)
Meine mühevoll und für viel Geld zusammengekaufte Handbibliothek über Typografie steht nur noch „für Schön” herum.

_ Schließlich mein Buchmotto, Groucho Marx zugeschrieben: „Outside of a dog, a book is man's best friend. Inside of a dog it's too dark to read.”

=:D

Ein Award? Ein Award! Wer? Ich?

2009-02-15T14:57:00.006+01:00

Meine Buchbindefreundin Astrid :: tulibri :: hat mich in die Reihe derer aufgenommen, die sie als Inspirationsquellen aufgelistet hat. «Peter, analytic-creative head of VUSCOR». Nach anfänglicher Skepsis (als Kind gewann ich einen Warengutschein über 10 Mark und sonst noch niemals jemals irgendetwas) bemerkte ich bei mir eine gewisse stille Freude. Mir war klar geworden, dass es mir gelungen ist, mein schrecklich großes Maul beim Thema Buchbinden im Zaum zu halten. Es freut mich natürlich auch, dass meine kleinen Beiträge zum Thema, seien sie egoistisch-polemisch oder auch ernsthaft-inhaltlich mit dazu beigetragen haben, die krustige Informationslage bei den buchbinderisch bewegten Mitmenschen ein wenig aufzuweichen.
Was habe ich also zu den berühmten Award-Rules auszusagen?
«The rules are these:  List six things that inspire my creativity - Pass the award on to 6 more kreativ bloggers - Link back to the person who gave you the award - Link to the people you are passing it on to and leave them a comment to let them know.»
I) 1. Ich bin ein visuell denkender Mensch. Zwar lese ich viel, blogge noch mehr, diskutiere ganz gerne, aber am liebsten beobachte ich alles um mich herum und picke auf, was mir ‚ins Auge fällt’, ganz real. Als ganz kleiner Pfadfinder bekam ich deshalb den Spitznamen „Sammeltasse” verpasst. Doch am allerliebsten sammele ich heute rein virtuell.
2. Handwerker beobachten, egal welche. Besonders Buchbinder, Buchkünstler, Papierenthusiasten, Grafiker, Zeichner, Sezzer, Fotografen - alles wirkliche Inspirationsquellen.
3.Ich geh zum Schrecken mancher Menschen in Museen spazieren, ohne Pause, so wie andere durch den Forstbotanischen Garten marschieren. Und versuche dann Monate später dieses eine spezielle Grün von dem frühmittelalterlichen Tafelbildchen der Kölner Schule nachzukleistern.
4. Meine Neugier äußert sich in einem drängenden Gefühl, etwas Lernen zu wollen. Es gibt keinen Kurs, bei dem ich nichts gelernt hätte; Diskurse mit den Lehrenden, milde Nachsicht mit den Mitlernenden, auch das bringt mich weiter.
5. Noch mehr lernen wollen. Ich liebe den Gedankenaustausch mit gleichgesinnten und mit denen, die Infos und Hintergrundwissen vermitteln können. Verfechter des ‚Herrschaftswissens’ sind mir zuwider, die meide ich.
6. Völlig unbeleckte Mitmenschen, denen ich eines meiner Bücherlein in die Hand drücke und dann fragend angucke. Was die spontan sagen, das fließt in die Arbeit ein.

II) Ich reiche weiter an
- Carmencho Arregui, eine der innovativsten Buchbinderinnen unserer Tage :: Link ::
- Erin Zamrzla, „designer, bookbinder and artist, she loves paper, glue, acrylic paint and thrift store finds. :: Link ::
- Jeff Peachey, der Mann der so viel weiss und darüber so schön schreibt und viele nützliche Werkzeuge entwickelt:: Link ::
- BibliOdyssey, das grandiose Weblog mit den traumhaften Buchillustrationen :: Link ::
- Edward Tufte, der die unreflektierte Nutzung von PowerPoint unverblümt als gestalterischen Stalinismus bezeichnet :: Link ::
- und alle die, mit denen ich befreundet bin und die ich nun nicht aufzähle, weil ich niemand verletzten möchte, denn ich vergesse bestimmt jemand. xoxo

Anmerkung pz: Ja, ist das denn zu fassen, so ein bodenständiger Papiertiger wie ich orientiert sich weltweit! Woran das wohl liegen mag? Daran: http://www.bookartsforum.com/forum/index.php

Buchtip: Alexander Braun - Jahrhundert der Comics

2009-02-14T12:05:00.006+01:00

Bei diesem Buch musste ich einfach schwach werden: «Alexander Braun, Jahrhundert der Comics - Die Zeitungs-Strip-Jahre» (243 S, 25 x 31,5 cm), farbig gestalteter Hardcover-Einband mit wunderschönen Vor- u. Nachsätzen, sauber typografiert und klasse layoutet, bestens gedruckt und, ja, sehr gut eingebunden. Alles in allem ein Ausstellungskatalog, der in vielen Handbibliotheken seinen Dauerplatz bekommen wird.

In kleinen Bildern und auf ganzen Seiten oder in den berühmten ‚Strips’ der Wochenendbeilagen, die Comics hatten es bei uns nie besonders leicht, als eigenständige Kunstform anerkannt zu werden. Und was haben sich (ich bin Jahrgang 46 und weiss wovon ich schreibe) meine Altvorderen in Familie, Schule und Pfarrgemeine aufgeregt, wenn es um Comics ging. Wie haben Lehrer, Bibliothekarinnen und ähnliche voll beamtete Kulturträger meiner Kindheit hasserfüllt gegen die „Groschenhefte” vulgo Comics gewettert.

Tatsache ist, dass meine Eltern kein Geld für ‚Drucksachen’ hatten, also wurden Bücher in öffentlichen Bibliotheken ausgeliehen. Natürlich gab es dort keine Comics, da konnte der allgegenwärtige Bedenkenträger sicher sein. Dafür aber gab es in der Pfarrbücherei Bücherserien, die nach dem Motto ‚search & find” ediert worden waren: „Suche Hitlerjugend & Bund Deutscher Mädchen und ersetze durch Pfadfinder, Wandervögel, Messdiener etc.” Diese und ähnlich piefig-miefige Buchreihen, erstanden aus Nazi-Stehsatz, haben mir schon als Pennäler manchen Büchereibesuch verleidet.

Doch es gab auch Lichtblicke, denn im Kölner Amerikahaus (mittlerweile geschlossen) lagen all die streng verbotenen Druckwerke herum, frei verfügbar, herrlich.

Die inzwischen tröpfelnd auf den Markt gekommenen deutschen Comics konnten dem Material im Amerikahaus nicht wirklich das Wasser reichen. Nick Knatterton, Sigurd, Tarzan, ne, ne, die fand ich überhaupt nicht lustig und sie waren viel zu akademisch gezeichnet. Reinhold das Nashorn vielleicht, und Lurchi Salamander, die machten Spass. Über den Mecki hinten auf der Hör-Zu konnte ich überhaupt nicht lachen. Donald-Duck und Mickey Maus kosteten viel Geld, sie wurden deshalb als abgewrackte, eselsohrige Ruinen heimlich weiterverliehen - es durfte ja von den Alten niemand wissen.

Lange Rede kurzer Sinn, greifen Sie zu, das Buch kostet kein Vermögen (34,50 € incl. Versand) und ist im Museum Huelsmann/Bielefeld zu haben. Die Ausstellung läuft dort bis Anfang April, dann wandert sie bis Juni 2009 nach Dortmund in den RWE Tower und ist von Januar bis März 2010 in der Galerie der Stadt Remscheid zu besuchen. Vielleicht treffen wir uns da? Bis dahin tröstet mich das neue dicke Buch, für das ich mein Gelübte gebrochen habe, nur noch Bücher über Bücher zu kaufen. Ich habe den Entschluss, ein Buch über Comics zu kaufen, nicht bereut.

Bildquelle: Klaus Schwerwinsky

Tacket

2009-01-28T14:00:00.006+01:00

„tacket” in alter amerikanischer Gebärdensprache. Quelle: Webster online

Das, was ich in diesem Post etwas schnodderig als „Schlöppchen” bezeichnet habe, scheint wohl im Deutschen keine tragende Rolle zu spielen, auch nicht in der heimischen Buchbindersprache. Jedenfalls finde ich bis jetzt keine Entsprechung oder zielführende Übersetzung. Eigentlich nicht sehr verwunderlich, denn welcher ‚ordentliche Buchbinder’ macht bei uns in aller Öffentlichkeit „Limp Bindings” oder auch „Longstich-Heftungen”?

Im angelsächsischen Sprachbereich bezeichnet man die Halterungen im inneren einer Lage als „Tacket”. Der Begriff lässt sich - neben anderen Deutungen - auf den „tack”, also einen kleinen Nagel/Stift zurückführen, der in deutscher Fachsprache als „Zwecke” bezeichnet wird. Unsereiner nennt die Dinger ”Heftzwecke” und zweckte damit in stürmischeren Zeiten Poster auf Türen und Wände.

Im Oxford Dictionary finde ich dann noch einen interessanten Hinweis darauf, dass tack(et)s „long stitches as temporary fastening in needlework, sails …” etc. seien. Der Buchbinde-Kollege, Dennis Yuen, in NYC, zeigt ein sehr schönes Beispiel für eine weiterentwickelte asiatische Bindung mit sichtbarer, verzierter Langstich-Heftung.

Hinweis an mich: Sehr zum Nachbau zu empfehlen, denn was soll ich sonst mit den gestern beim Gang zum Postschalter (mit Erlaubnis der Eigentümer) erbeuteten herrlich weichen Lederstücke anfangen, die ich in der Nachbarschaft vor dem Sperrmüll gerettet habe – chirurgenmäßig mit scharfer Klinge von der Polsterung heruntergefieselt.

Book Swap - Nag Hammadi Interpretation

2009-01-27T22:17:00.009+01:00

Seit einigen Monaten ‚spiele’ ich in einem Internet-Portal mit, in dem sich buchbinderisch gesinnte Damen und Herren online - wie sagt man so schön - tummeln. Das ist eine feine Sache, dort kann man eine Menge lernen, neben vielem anderem auch eine andere Sicht auf die eigene Arbeit gewinnen. Eine ‚feine Sache’ ist beispielsweile der ‚book swap’. Wer will, schafft nach einem vorgegebenen Thema ein Buch(-objekt), ad lib, jede(r) nach seiner/ihrer Fasson.

Nach der Lektüre dieses berühmten Szirmai-Buches machte ich im Forum den Vorschlag, als nächstes Thema im Swap eine aktuelle Interpretation der von Szirmai beschriebenen Nag Hammadi Codices anzufertigen. Das Thema wurde ankzeptiert, Einsendeschluss ist am Wochenende. Die ersten schöne Arbeiten werden bereits präsentiert :: Link ::

Nun bin ich mal gespannt, wie meine Total-Reduktion auf das Aller-Allernotwendigste bei den Teilnehmer/innen ankommt, denn die meisten von ihnen gestalten ihre Bücher mit viel Lust am edlen Material und ebensolcher Liebe zum üppigen Dekor.

Colophon: Buchbinderpappe (50 % Recycling), japanisches Knitterpapier, handgeschöpft und handgefärbt, Gmundener Bütten, Gelenke und, hm, „tackets” (das sind die Befestigungsschlöppchen im Innern) mit Tyvek verstärkt, Buchbinderzwirn (3F), Magnet, Wachsfinish.

Mann lernt nie aus: Franzband

2009-01-19T19:58:00.006+01:00

Ach, was musste Mann lernen, denken, stöhnen, falzen, raufen, heften, leimen, schneiden, schärfen, pressen, prägen, staunen, um dieses Buch zu binden, das den Ehrentitel „Franzband” wohl zurecht verdient. Im vollen Bewusstsein, dass das Binden eines Buches nach „alter Art” die Königsdisziplin für einen Hobby-Buchbinder darstellt, bin ich nach Wuppertal zu Roger Green gefahren. Als langjähriger Bradel-Binder war ich nicht ganz unbeleckt, als fleissiger Leser einschlägiger Bücher nicht ganz unvorgebildet … und spätestens nach den Begrüßungsworten in Greens Werkstatt allerdings froh, keinem Handwerkskammer-Tribunal mein Wissen/Können vorführen zu müssen. Also band ich am vergangenen Wochenende meinen ersten ‚Franzband nach Roger Green”. Wer ihn kennt, weiss, dass er noch lange nicht alles nachbetet, was die Traditionalisten seit Jahrzehnten glauben vorschreiben zu müssen: Überflüssiges wird weggelassen, lästiges vereinfacht, bewährtes sorgfältig analysiert und überprüft, keine Frage bleibt unbeantwortet. Lange Stunden des Lernens und des Arbeitens werden durch bestens zu verwertende Tipps aufgelockert. Es war ein ebenso anstrengendes wie vergnügliches Wochenende, nicht zuletzt auch deshalb, weil die Gruppe klein war und aus lauter lieben Menschen bestand.

Technische Info: Block aus naturweissem, handgeschöpftem, berauftem ‚Himalaya-Papier’ ca. 180 gr/qm, auf 2 Bänder geheftet, Vorsätze aus Original Roger-Green-Kleisterpapier, gewachst und poliert, handgefertigte 2-F-Kapitalbänder, oberer Beschnitt gesprenkelt, Einband aus Ziegenspaltleder, hochrot, ganz dezent mit einem Punkt in ‚green’ und einer Linie blind geprägt.

Mehr Detail-Infos und bessere Bilder finden Sie hier :: Link ::

Der Klotz oder Das Missale des Grauens

2008-12-24T11:46:00.006+01:00

Mein Sohn Stefan, der sich als Freier Grafiker (zusammen mit einem Partner) die größte Mühe gibt, seinen Kunden zielgruppen-orientierte und ästhetisch ansprechende Gestaltungslösungen zu liefern, hat für ein paar Monate diese täglich wechselnden Eye-Catcher der Kölner Boulevardpresse ‚gesammelt’. Aus den Loseblattbergen wünschte er sich ‚ein Buch’.

Nun denn, hier ist es als Weihnachtsgeschenk, und der geneigte Leser möge mir den lauen Vergleich mit einem mittelalterlichen Missale verzeihen. Rein äußerlich gesehen fehlen nur noch die Verschlüsse und vielleicht die Kette zum Anschließen des kostbaren Werks an das Vorbeterpult. Inhaltlich ist es eine Dokumentation des alltäglichen Grauens einer deutschen Großstadt: Mord und Totschlag, Verbrechen jeglicher Art, Klüngel und Intrigen, Bestechung, Behördenwahn, Verkehrschaos - Köln ist aus Sicht der Eye-Catcher wirklich kein besonders hübsches Pflaster.

Der Klotz wiegt ca. 4 kg und ist ca. 30 x 50 x 5 cm groß. Die Poster, auf 90 g Billigpapier gedruckt und 2 mal gefalzt, habe ich nicht gezählt. Der Einband ist eine riskante Mischung aus Album und asiatischer 6-Loch-Bindung. Dafür musste ich ein schönes Stück meines wertvollen schwarzen irischen Leinengarns opfern. Für den Einband habe ich 3er BuBi-Pappe mit einem Papier bezogen, das dem alten Malerkrepp ähnelt, keine definierte Laufrichtung aufweist und mit schwarzer teer- und harzhaltiger Farbe besprüht worden war. Das zähe, etwas streng riechende Zeug wurde früher in Autotüren und unter Hutablagen verklebt.

Le vasistdas? Preisfrage zum Advent

2008-12-07T11:13:00.007+01:00

Ja, was ist das? Wie heissen diese beiden „Dingsbums” auf dem Foto eigentlich? Oder: Wozu mögen sie einmal gedient haben? Sie sind offentlichlich ziemlich alt. Ich sehe jeweils einen kräftigen, aus massivem Hartholz gedrechselten Handgriff, ein rundes, massiv metallenes Kopfteil mit unterschiedlichen Löchern und der eingeschlagenen Bezeichnung Peugot Freres. Die Metallteile wurden mehr oder weniger poliert, die Rostspuren sind immer noch zu sehen.

Peugot? Ja, die fertigen unter anderem (oder haben einmal gefertigt) Fahrräder und Pfeffermühlen. Aber Handwerkszeug für Buchbinder? Autsch, nun habe ich doch schon fast alles verraten. Also: Wasistdas?

Alte Lexika online - für Genießer und Findefüchse

2008-12-05T14:09:00.005+01:00

:: Retro | bib — Die Retro-Bibliothek ::

GSD bin ich nicht der einzige Mensch in der Familie, im Freundes- und Bekanntenkreis, der sich stundenweise in einem der alten Nachschlagewerke verliert, die über unsere Haushälfte verteilt sind. Natürlich ist eine online-Recherche eine feine, schnelle Sache, wenngleich die Ergebnisse gelegentlich unvollständig, manchmal ungesichert, hin-und-wieder tendenziös und auch viel zu Neuzeit-orientiert sind.

Will ich beispielsweise etwas aus meinem Hobby-Gebiet, dem Buchbinden, wissen, das nicht mehr zum aktuellen Fachwissen, sondern zum histrorischen Basiswissen eines traditionellen Handwerks gehört, dann bleiben nur die alten Nachschlagewerke, wahre Gebirge des Wissens und der Erfahrung.

Verborgen unter einer hübschen Larve - meist sind es schmucke Halbfranzbände mit Lederrücken, Lederecken und Goldprägung und Farbschnitt - hat vielfaches Unheil einen unaufhaltsamen Lauf genommen. Dass das versammelte Wissen gelegentlich veraltet ist, who cares, da bin ich cool und frische online auf. Das wirkliche Elend heute entstand durch die damals hochmoderne Technik, wodurch die alten Schatzbücher (nicht nur die Lexika) zu ihrem langsamen Siechtum verdammt sind.

In ihrer überwiegenden Mehrzahl wurden die heute meist im Gelenk ausgeleierten bzw. ausgerissenen Bücher zwischen den 1850er und den frühen Jahren des 20. Jhrh. geklammert, 4 - 5 mal pro Lage durch den Rücken. Meist wurden sie auch noch 2 x durch die Lagen mit der stabilisierenden Heftgaze verbunden. Die darauf gepappten Hülsen wurden aus dünnem Allerweltspapier gefertigt und auch ‚innen’ mit angetackert. Das für Rücken und Ecken verarbeitete Leder hat sich im Laufe der Jahre in Mumienpulver verwandelt, wer geht schon mit spezieller Lederpflege einmal jährlich über die ledernen Rücken seiner geliebten Bücher?

Die Reparatur dieser Bücher ist ein Stunt, allein das Ziehen der meist in Lagen und Rückenkonstruktion fest eingerosteten Klammern bedeutet pro Band einen Zeitaufwand von mindestens 1 Stunde. Das Säubern der Rücken und Vereinzeln der Lagen ist mühsam, das Entfernen von Klammerresten kostet Nerven, der hammerharte, knochenleim-ähnliche Klebstoff stinkt jämmerlich und sträubt sich sehr gegen das Entfernen. Das nicht holzschlifffreie Papier bricht, speziell zwischen den Klammer-Löchern im Bruch.

Eine BuBi-Kollegin im VHS-Kurs hat sich einen ererbten 18 bändigen Brockhaus komplett neu eingebunden. Dafür hat sie - bienenfleißig - insgesamt drei Semester gearbeitet, alles in allem mehr als 250 Stunden plus viele nicht benannte Stunden zu Hause.

Wenn Ihnen dies alles zu aufwändig ist, klicken Sie doch einfach oben auf den Link. Da stehen sie, die einstigen Prachtwerke gehobenen bürgerlichen Wissens – online. Sie müssen jetzt nur noch korrigiert werden. Und dafür können Sie sich freiwillig melden, wenn Sie möchten. Lohn gibt es keinen, Sie müssen es schon ‚for love’ tun.

:: Viel Spass! ::

Ein Dreifach Hoch: Mosse, Tulibri, Bonefolder

2008-11-27T11:59:00.006+01:00

Um die vorletzte Jahrhundertwende hatte Rudolf Mosse in Berlin aus einer kleinen Annoncen-Expedition ein Zeitungsimperium geschaffen, das seinesgleichen in Europa nicht hatte. :: Mehr Infos hier :: Nach seinem frühen Tod übernahmen die Erben sein Geschäft und entwickelten es zu einem der bedeutendsten Medien-Konzerne ihrer Zeit. Das unrechtmäßige Ende für Mosse kam, wie in so vielen Geschäftsfeldern, durch die Nazis, von langer Hand durch reichsdeutsche Verlage vorbereitet und geleitet sowie von willfährigen Behörden unterstützt.

Aus der bemerkenswerten Reihe schöner und zielgruppenorientierter Mosse-Werbemittel stammen diese Mappe, die mir meine Buchbindefreundin Astrid anlässlich unseres letzten Treffens schenkte. Natürlich konnte ich die sichtbar gebrauchte, in Ehren gealterte, aber wg. der hervorragenden Verarbeitungs- und Material-Qualität noch wenig derangierte Mappe nicht einfach ins Regal stellen. Was also damit tun? Per Zufall fand ich dann im letzten Bonefolder einen Artikel von Karen Jones, der mir den Impuls zum „re-use” der Mappe gab. Konvertiert von der leeren, unvollständigen Werbemappe für Tageszeitungen, bebilderte Kolportagedrucke und Herz- und Schmerz-Schmonzetten wurde daraus eine stabile und ansehnliche Archivbox. (Für Füchse: Nächstes Mal werde ich eine Schnittfläche wie die neben dem neu aufgesetzten, mit schwarzem Bugra bezogenen Kasten natürlich entsprechend einfärben. Siehe auch im Bild o.r. ;-)

Fundsache: Ungewöhnliche Kapitalband-Lösung

2008-11-16T11:37:00.011+01:00

Meinem neuen ‚Hobby’, dem systematischen Durchforsten der Buchbinder-Literatur in der Bibliothek der Kölner Fachhochschule, habe ich einen merkwürdigen Fund zu verdanken. Ich habe mir das 1926 datierte Buch von Hans Loubier - Der Bucheinband von seinen Anfängen bis zum Ende des 18. Jahrhunderts - Monographien des Kunstgewerbes Band XXI/XXII - ausgeliehen. Es ist gut zu lesen, sachlich geschrieben und fachlich nicht überkandidelt aufgemacht. Die über 200 S+W-Abbildungen der alten Buchkostbarkeiten sind zusätzlich präzise beschrieben; in den zwanziger Jahren waren Farbabbildungen halt noch ausserordentlich selten. So viel zum Inhalt. Nun zur Hülle. Das Buch ist von einem/r - auch aus heutiger Sicht - Meister/in seines/ihres Faches eingebunden worden. Dieser Einband verbindet auf sehr originelle Weise die Notwendigkeiten eines stabilen Bibliothekeinbandes von hohem Gebrauchswert mit dem Wunsch des Buchbinders / der Buchbinderin zu zeigen, was man/frau handwerklich kann und gestalterisch zu bieten hat.

Das Buch ist auf 4 schmale Bänder (ca. 10 mm breit) geheftet, die Fitzbünde liegen sehr dicht am oberen Beschnitt (dunkelgrau gefärbt) und am unteren ‚Beschnitt’, der keiner ist, weil bis auf den Kopfschnitt der Block berauft ist, sprich nicht bearbeitet worden ist. Wo immer ich aufschlage, die Seiten liegen schön flach auf, die Heftung ist ausgesprochen flach gehalten worden und überhaupt nicht ‚müde’, wie Antiquare gerne mosern, wenn sie den Preis für alte Bücher drücken wollen.

Das Buch ist auf Original-Kunstdruckpapier im Buchdruckverfahren gedruckt. Es hat doppelten Vor- und Nachsatz, der Einband ist als Halbleinen (Naturleinen) mit farblich abgesetzter „Elefantenhaut” bezogen und zeigt zwei je 3 mm schmale Papierstreifen in Kontrastfarben zwischen Leinen und Bezugspapier. Dieses war der erste buchbinderische „Streich”, doch der zweite folgt sogleich nach dem Aufschlagen.

Im Bruch/Falz des ersten Vorsatzes (und des letzten Nachsatzes) aus stark strukturiertem hellbraunem Bütten (Fabriano?), prangt eine durchgehende „Schau-Heftung” des Seidenfadens, mit dem die Kapitalbänder von Hand gestochen worden sind. Der Faden folgt der Heftung des Blockes und ist - vorne wie hinten - am unteren Fitzbund sichtbar verknotet.

Jetzt wüsste ich nur noch, ob es für diese ungewöhnlich kunstvolle und handwerklich anspruchsvolle Art, Kapitelbänder zu stechen, ein Vorbild gibt - oder gar einen Namen?

Altes Eisen: Schärfmesser wiederentdeckt

2008-10-25T15:21:00.004+02:00

Mein Freund Ralf :: Link :: hat in seinem Blog großen Spaß mit der Rubrik „Found in a Box”. Dem schließe ich mich an. Und das kommt, der Reihe nach, so: Vor ein paar Tagen hatte ich den „buechertiger” :: Link :: zu Besuch und zeigte ihr beiläufig, wie ich nach einem von mir so genannten „System Green” mein Buchbindeleder schärfe. Zu Hause machte Hilke in einer Druckpause Schärfversuche an einem Stückchen Leder mit einem spitzen Messerchen. Dieser mutige Selbstversuch veranlasste mich zu einem ironischen Kommentar, dessen ausgelöste Irritation inzwischen bereinigt, äh, ausgeschärft wurde. Und damit ist mir wieder der Loop zum Thema gelungen ;–)

Leder schärfen gehört IMHO zu den schwierigen Tätigkeiten eines Hobbybuchbinders und wird mit entsprechendem Mißtrauen angegangen, schließlich ist Leder teuer. Eine Möglichkeit ist die von Roger Green :: Link ::präsentierte Technik für Amateure, mit Hilfe bestimmter X-Acto-Knifes Kanten zu schärfen und den Rest geschickter Einkaufspolitik von dünnem Leder bzw. scharfem Schmirgeln zu überlassen.

Während einer langen, erfolglosen Suche nach einer bestimmten Broschüre - fielen mir, getarnt in einem unansehnlichen Plastiktütchen und in einer Archivbox dösend, zwei merkwürdige Eisenklingen in die Hände. Sofort war mir klar, das sind Schärfmesser, da ich die lesenswerten und gut bebilderten Ausführungen des amerikanischen Spezialisten Jeff Peachey :: Link :: noch vor Augen hatte. Die Klingen hatte mir eine Freundin meiner Mutter vor gut 15 Jahren geschenkt, als sie von meinem Hobby erfuhr. Die alte sächsische Dame ließ sich lediglich zu der Information verleiten, sie hätte mit den „Dingern Leder geschnitten (!)”. Sie hat aber mit keiner Silbe das Lederschärfen erwähnt.

Ich zog also meinen alten Arkansas-Wasserstein hervor, habe darauf die Klingen langsam geschärft und an zwei Stückchen Leder ausprobiert. Ha, die schneiden wie der Teufel, das etwas ‚standigere’ Ziegenleder ebenso wie das butterweiche Schafleder. Innerhalb einer halben Stunde hatte ich eine Fläche von ca. A5 auf Null runtergeschärft. Damit mir zukünftig die Finger nicht mehr so schmerzen, habe ich eine Klinge mit einem Lederschnürriemen und die andere mit finnischer Papierschnur umwickelt. Soviel Luxus muss sein. Messer-Aestheten werden mir verzeihen, dass ich keine Rochenhaut verwendet habe, denn die war gerade „aus”.

Für die, die es genau wissen wollen: Die Klingen sind graviert/gepunzt: Tina 211, 10 mm.

Buchfund: Gestalten mit Papier von Karl Heinz Krons

2008-10-22T14:20:00.004+02:00

Von Karl Heinz Krons, meinem ‚alten’ Buchbindeguru (Jahrgang 1926), erschien 1976 bei Dumont in der Reihe Kunst-Taschenbücher ein 212 Seiten starkes Buch über die Gestaltungsmöglichkeiten mit Papier, das - völlig zu Unrecht - von der Bildfläche verschwunden ist. Kurzer Auszug aus dem Inhaltsverzeichnis: Geschichte des Papiers und kleine Papierkunde; Gestalten mit Papier: Papier-Reliefs, Plastisches Gestalten durch Falten, Schneiden, Umklappen, Stereometrische Hohlplastik, Schicht-Plastik, Klebe-Plastik, Anleitung zu selbstgeschöpftem Papier, Gautschen, Lexikon, Abbildungsnachweis, Sachregister, Literatur. Selbst mir als seinem dankbaren Schüler war dieses Buch nicht bekannt. Darauf hingewiesen hat mich der Leiter der Palette, Eberhard Maurer, selbst Hobby-Buchbinder und Gastgeber der am kommenden Sonntag stattfindenden Buchbindermesse. Dafür sei auch ihm gedankt. Und jedem, der sich für das Thema ‚Gestalten mit Papier’ interessiert, sei das Büchlein ans Herz gelegt. Meines habe ich antiquarisch bei ZVAB :: Link :: bestellt. Die Spuren eines langen Taschenbuchlebens sind sichtbar, halten sich in Grenzen, trotzdem habe ich mich sehr gefreut als es heute in der Post war.

P.S.: Kurzinfo Karl Heinz Krons: Geb. 1926, studierte Pädagogik und Kunstgeschichte, Schuldienst, Lehrerausbilder, Erwachsenenbildung, Volkshochschule Köln, Spezialgebiet ‚Papier als Gestaltungsmittel’.

P.P.S.: Aus meiner persönlichen Meinung über den bürokratischen Teil einer öffentlichen Einrichtung wie der VHS zu Köln mache ich keine Mördergrube mehr, dafür haben die schon zu viel Gebühren und Steuern sinnlos vertilgt. Niemals werde ich vergessen, wie schofel der unqualifizierte Abgesandte aus der Zentrale vor allen Kursteilnehmern Herrn Krons behandelt hat, ohne auch nur den Versuch zu machen, seine Hände aus den Taschen zu nehmen.

Mehlsackbuch №1

2008-10-22T10:22:00.006+02:00

Alte Textilien können ihren eigenen Charme entwickeln, so sie noch nicht in haptischen, olfaktorischen oder anderen Verfall übergegangen sind. Altes Leinen hat es mir besonders angetan, seitdem ich bei Freunden und auch bei österreichischen Tandlern Stücke des herrlich glatten und kühlen Stoffes bewundern durfte. Bei einem Wiener Buchbinder :: klick :: fand ich die Anregung, daraus Bezugsstoff zu machen und Bücher einzubinden. Ortbauers verwendete Mehlsäcke sind besonders alt, edel und wunderschön. Allerdings gelang es mir nicht, einen solchen unter 200 € (!) zu finden - weder auf den Flohmärkten noch bei ebay. Doch da habe ich - unter anderem - diesen knackig blau-natur-gemusterten Getreidesack ersteigert. Billig war er nicht, er reicht aber aus, um einige Bücher damit einzuhüllen.

Ob eine bäuerliche Großmutter aus einem Tisch- oder Betttuch den Getreidesack (für Mehl scheint er mir nicht dicht genug zu sein) genäht hat oder ob der Sack direkt vom Ballen abgemessen und von Hand mit doppeltem Leinenzwirn genäht wurde, kann ich nicht sagen. Jedenfalls wurde er viel und oft gewaschen, wodurch er sehr geschmeidig geworden ist.

Die aus handgesponnenem Garn handgewebte ca. 50 cm breite Bahn ist nach dem Auftrennen der Nähte gut 2 m lang. Ich habe das Leinen rückseitig mit 20 g/qm Japanpapier gegenkaschiert, danach ließ es sich mit ein paar Tricks und noch mehr Geduld verarbeiten: (M)eine Erkenntnis ist, dass es mindestens eine 2 mm-Pappe der besten Qualität sein muss, weil das Material kraftvoll einzieht. Als Ausgleich auf der Innenseite musste ich eine 0,8 mm-Pappe aufpappen, um zu einer glatten Fläche zu kommen. Mein Mehlsackbuch №1 hat die Maße 22 x 32 x 1,5 cm. Den Block habe ich aus Boesners Silberburg off white 110 qm einmal gefalzt auf 3 Bünde geheftet, so hat das Buch einen allseitigen echten (!) Büttenrand. Als Vorsatz habe ich mir dieses jeansblaue 90 g/qm Zerkall Maschinenbütten aus der Schublade gezogen, das ich gerne als Vorsatz einsetze, weil mir die Buchbinder-Standard-Vorsatzpapiere zu fad sind.

Falzbeinschubser-Treff am 26. 10. 2008

2008-10-21T18:24:00.003+02:00

Vielen Hobby-Buchbinderinnen und -Buchbindern hängt der Ruf der Schüchternheit und der Zurückgezogenheit an. Das stimmt nur bedingt und liegt nicht zuletzt an mangelnden Gelegenheiten und Räumlichkeiten. Nach dem erfolgreichen Vernetzen im WWW und gelegentlichen persönlichen Kontakten möchten wir nun den Besuchern der Kölner Buchbindermesse (Sonntag, 26. Oktober 2008, Palette, Lüderichstrasse 8), eine Gelegenheit bieten, die digitalen Bekanntschaften in der realen Welt zu pflegen. Dazu wird uns in der Kantine der Palette ein Tisch reserviert, an dem wir uns zusammensetzen können. Die Örtlichkeit im Erdgeschoss ist nicht besonders groß, aber damit niemand herumirren muss, wird der Tisch durch ein rotes Fähnchen gekennzeichnet sein. Stellvertretend für die inoffizielle Vereinigung der rheinisch-palantinischen Falzbeinschubser freue ich mich jetzt schon auf meine ‚alten’ Bekannten und viele ‚neue’ Gesichter.

Aus dem Chaos ins Regal: Fachliteratur

2008-10-20T16:39:00.005+02:00

Dieser Tage habe ich wieder einmal genau das gefunden, nach dem ich nicht gesucht hatte: Eine Broschüre, die ich vor, ja, Jahrzehnten, bei einem der Lieferanten meines Arbeitgebers „abgestaubt” habe. Wahrscheinlich hat der Sachbearbeiter in der Druckerei sich lieber die Broschüre vom Herzen gerissen, als ständig meine rissigen Fragen zu beantworten: „Lesense mal, junger Mann, dann reden wir weiter.” In dem Alter waren mir Schachteln, neue oder alte, ziemlich suspekt. Da konnte man wüste Überraschungen erleben: „Der von Ihnen ausgewählte Karton läuft nicht.” „Die Glanzlackierung blättert ab!” „Ein' teartape wollense, ui, das kostet aber” … usw. usw. - Bedenkenträger aller Orten.

Titel des 1967 datierten, hochglanzlaminierten 48-Seiten-Druckwerks aus der Feder eines Stephan Engel vom Fachverband Faltschachtelindustrie e.V. aus Offenbach am Main ist „Praxis der Faltschachtel-Formen und -Zuschnitte”. Es werden über 80 Zuschnitte von sog. Ritzschachteln mit ihren teils abenteuerlichen Grundriss-Zeichnungen abgebildet. Ziel dieser Konstruktionen war natürlich die Massenverarbeitung in hohen Auflagen und rasender Geschwindigkeit für die Konsumgüter. Aber warum sollte der kleine Hobbyist mit seiner liebevollen buchbinderischen Einzelanfertigung nicht vom ganz großen industriellen Vorbild lernen. Ein einfach nachzuvollziehendes Beispiel ist das Schlichtmodell oben. Die komplexen Modelle erspar ich Ihnen, Sie könnten sonst die Motivation verlieren.

Falzbeinschubser aufgepasst: Buchbindermesse Köln 26. Oktober 2008

2008-10-16T15:38:00.003+02:00

Hobby-Buchbinderinnen und -Buchbinder werden in den nächsten Tagen, also bis zum 26. Oktober 2008, viel frischen Speicherplatz in ihren aktuellen Notizmedien benötigen, wenn sie sich nicht dem Chaos und dem Kaufrausch überlassen wollen. Besagtes Datum ist für die Kölner Buchbindermesse reserviert. Dort findet unsereiner ein geballtes Angebot dessen, was man im Alltag des von Leidenschaft geprägten Buchbinderlebens benötigt. :: Klick auf die Ausstellerliste 2008 ::

Für mich ist die Buchbindermesse schon seit vielen Jahren ein besonderes Ereignis, denn endlich kann ich all die begehrten und benötigten Dinge besichtigen, betasten, begutachten und, ja, auch verwerfen, schließlich steht mir, wie den meisten Hobby-Buchbindern, die ich kenne, nur ein bescheidenes Budget zur Verfügung. Mag sein, dass es Buch-Künstlerinnen und -Künstler gibt, die nicht so intensiv auf den Euro schauen müssen, die sind aber selten. Deshalb gilt auch für die Aussteller, dass die Masse das Geschäft macht. Macht Euch also auf Menschenmassen gefasst und lasst Geduld walten, wenn Ihr an bestimmten Ständen in Ruhe ein Gespräch führen oder gar ungestört Stapel von dekorierten Papieren durchzublättern gedenkt. Da heisst es taktisch kluge Ehrenrunden zu drehen. In diesem Jahr sind neue Namen auf der Ausstellerliste zu finden, aber ich vermisse auch gewohnte Aussteller.

Zu erreichen ist die Palette trotz ihres versteckten Standortes ganz gut. Parkplätze sind im Umfeld zu finden, die Haltestelle der Buslinie 159 ist 5 min Fußweg entfernt, die nächste S-Bahn ist in 20 min zu Fuß zu erreichen, ähnlich weit entfernt die nächste U-Bahnhaltestelle in Kalk. Nur die Gastronomie ist in dieser Ecke von Köln nicht sehr üppig aufgestellt. Deshalb empfehle ich, die Palette-eigene Personal-Kantine, wo in diesem Jahr ein paar Überraschungen auf die Besucher vorbereitet werden. Für unseren engeren Freundeskreis werden wir in der Kantine einen Tisch reservieren lassen, damit wir „Falzbeinschubser” unsere müden Füße dort ein wenig ausruhen können. Ihr werdet uns im Gewühl schon erkennen, das kann ich versprechen. Bis übernächsten Sonntag. Wir sehen uns.

J.A. Szirmai - Zwischenstand

2008-10-05T10:09:00.009+02:00

Meine Lektüre von J.A. Szirmai's „Archeology of Medieval Bookbinding” (1999, Ashgate Publishing, vergriffen) hat nun ein interessantes Zwischenergebnis gezeigt. Die international aktive Buchbinder-Newsgroup „BookArtsForum” hat meinen Vorschlag akzeptiert, für ihren nächsten internen Wettbewerb („Book Swap” genannt) als Thema eine persönliche up-to-date-Interpretation der von Szirmai dokumentierten Nag Hammadi Codices zu erarbeiten. Bis Ende Januar sollen die Arbeitsergebnisse verschickt worden sein. Ich bin mal gespannt, denn im Kleingedruckten des Swaps steht zu lesen, dass es nicht darauf ankommt, Replikas herzustellen. Vielmehr sollen, ohne Einschränkung bei Design und Material, moderne Codices entworfen und gebunden werden. Dabei soll die buchbinderische Arbeit klar im Vordergrund stehen. Ich werde berichten.

P.S.: Das schmückende Initial ‚L’ in ‚Lektüre’ bitte ich der Abbildung zu entnehmen. Take the will for the need, please ;–)

Buchbinden - Ignoriertes Handwerk - ein Lamento

2008-10-04T14:50:00.007+02:00

Der hochwohlmeinende Herausgeber des Buches „Das Schatzhaus der deutschen Geschichte - Das Nationalmuseum - Unser Kulturerbe in Bildern und Beispielen (1982), Rudolf Pörtner sowie sein Verlag Econ mögen mir gnädig nachsehen, wenn ich in dem antiquarisch-günstig erworbenen, gut illustrierten Prachtbuch von über 700 Seiten einen Pferdefuß ausgemacht habe, der mich wirklich stört.

In zahlreichen kleinen, feinen enzyklopädischen Einzelbeiträgen dokumentiert das Werk ganz hervorragende kulturelle Werte und künstlerische Werke aus der germanischen/deutschen Vergangenheit. Hervorzuheben ist auch, dass es keine Deutschtümeleien oder germanische Überhöhungen zu finden gibt. Deutschee Kulturschätze werden im Kontext Mitteleuropas dargestellt.

Zwei Beiträge (R. Kahsnitz) „Das Goldene Evangelienbuch von Echternach” und (E. Rücker) „Deutsche Buchillustration vom Spätmittelalter bis zu Jugendstil” haben „das Buch” zu Thema - mit allen Einzelheiten, wer wann mit wem und, wichtig, für wen und für welchen Zweck ein Buch oder gar mehrere Buchkunstwerke geschaffen hat. Doch halt, beim Lesen stolperte ich über den fahrlässig oder bewusst versteckten Pferdefuß trotzdem: In beiden Beiträgen ist vom Buchbinden, vom Buchbinder n i c h t die Rede. Es treten auf: Autoren, Stifter, Auftraggeber, Schreiber, Kopisten, Illustratoren, Illuminatoren, Vergolder, Goldschmiede, Beinschnitzer - ganz sicher habe ich in dieser nicht enden wollenden Aufzählung eine Berufsgruppe ausgelassen.

Was mir ob der Berufsvielfalt unterlaufen sein könnte, durfte den Autoren eigentlich nicht passieren. Die Arbeit der Buchbinder, also der Menschen, die aus all den Pergamenten, Papieren, Elfenbeinschnitzereien, Goldschmiedearbeiten, Emaille- und Edelstein-Applikationen, aus bemaltem, besticktem, golddurchwirkten Stoffen, aus Brettern, Kupferplatten oder zu Pappen gepressten Papierstapeln Bucheinbände gearbeitet haben, Menschen, die aus Packen von beschriftetem Pergament oder Papier haltbare, handliche und somit lesbare Buchblocks zusammengeheftet haben, die auch heute noch Bewunderung und Staunen hervorrufen - nein, die kommen nicht vor. Auch nicht im Beitrag „Zeugnisse alten Handwerkslebens und alter Handwerkskunst” (K. Pechstein) im gleichen Buch.

Abschließend drängt sich mir die rhetorische Frage auf, ob denn in den frühen Jahren die Buchbinder (das waren eh meist Mönchlein oder von ihnen angelernte Laien) so untergeordnete Arbeitsbienen waren, dass ihnen keinerlei öffentlicher Wert, gar Status zugebilligt wurde. Erst vor wenigen Jahren hat ein angesehener Wissenschaftler und Buchkünstler, J.A. Szirmai, in seinem Basiswerk „Archeaology of Medieval Bookbinding” über dieses Thema gearbeitet und seine Ergebnisse publiziert. Er beklagt in seinem Buch nicht nur die Verdonnerung der Buchbinder, antike oder sehr frühe mittelalterliche Manuskripte in modische Bibliothekseinbände repräsentativ hineinzuzwängen und sie dadurch unwiderbringlich zu beschädigen. Nein,er wies auch die lange anhaltende Missachtung der Buchbindekunst durch die genäschige Überzeichnung der Einbandgestaltung durch Kunsthistoriker und andere Interessierte hin.

Tatsache ist, dass Szirmai erst gut 10 Jahre nach den vorher genannten Co-Autoren Pörtners die Buchbinder-Ignoranz zumindest im englischsprachigen Raum öffentlich gemacht hat. Ich erlaube mir, die auf mich dünkelhaft wirkende Ignoranz eines uralten Handwerks auch im Nachhinein nicht zu verzeihen.

Reparatur: Kiepert's Handatlas von 1871

2008-09-25T18:20:00.010+02:00

Meinem Freund K. habe ich mit der Reparatur seines arg zerfledderten Atlas einen langgehegten Wunsch erfüllen können. Das Riesenbuch (50x32 cm) aus den 70er Jahren des 19. Jahrhunderts hat ihm in seiner Kindheit über manche Bettlägerigkeit hinweggeholfen: „Ich habe auf den Karten meine ersten Reisen gemacht!” Auf einigen Blättern sind mit hauchfeinen Bleistiftstrichen Routen verzeichnet, beispielsweise nach Afrika. Damit hatte sein Urgroßvater eine große Reise geplant.

Mit den Jahren und durch den häufigen Gebrauch war das Buch ziemlich malade. Der Rücken war ruiniert, weil er mit einem Stück Stoff und viel Alleskleber bearbeitet worden war. Das Leder vom Rücken und von den Ecken war nicht mehr brauchbar, ich konnte es nicht mehr stabilisieren und habe es ersetzt. 2 Heftbänder (24 mm breit) waren am Rückenansatz abgebrochen. Ich habe Tyvekstreifen „angenäht” und mit den Reststücken verleimt. Warum der alte Buchbinder diese Heftbänder mit einem giftgrünen Stückchen Papier unterklebt hatte, kann ich nicht nachvollziehen. Dann Vor- und Nachsatz angebracht und die Hülse aus einem Büttenstreifen. Die Reste der alten Rückenleimung (Knochenleim plus ein hauchdünnes, brüchiges Blättlein Papier) habe ich abgelöst und mit 3F-Gaze und PVA neu gemacht; die Original-Deckenpappen mit einer kräftigen Schrenzpappe wieder zusammengefügt und in den Scharnieren verstärkt. Schwarzes, feingenarbtes Oasen-Ziegenlamm-Leder mutig gegen Null ausgeschärft und unter dem alten granulierten, gelatinebeschichteten Bezug verklebt. Dieser reagierte durch den mehrfachen Feuchtigkeitseinsatz (Ablösen alt/Aufbringen neu) ziemlich zickig und wurde etwas brüchig. Eingerissene Blätter habe ich mit Japanpapier geklebt, vor allem in Falznähe waren einige Seiten beschädigt.

Das große Format machte mir beim Einhängen, Abpressen und Trocken Probleme, denn ich habe keine so große Presse. Ich habe mit zugeschnittenen, beschichteten dicken Spanplatten, Schnellspannern und meinen üblichen Steinen improvisiert, was ein wenig theatralisch wirkt, aber funktioniert hat.

Schlussbemerkung: Das Buch ist, bis auf ein paar irreparable Kratzer und Farbspritzer, die sich auch nicht mit Akrylfarbe retuschieren ließen, sehr schön geworden. Es ist wieder voll funktionsfähig und repräsentativ.

Szirmai - Archaeology of Medieval Bookbinding

2008-09-11T12:04:00.003+02:00

„Das Lesen wissenschaftlicher Bücher war nie mein Ding”, sach ich ma, wohl wissend, dass dieser flapsige Spruch nicht stimmt. Oder politisch ausgesagt, so nicht stimmt - mit der Betonung auf „so”. Quelle dieses Gedankenganges (ja, ja!) war die Beschaffung und das Lesen eines Buches: „J. A. Szirmai; The Archaeology of Medieval Bookbinding; Ashgate, Aldershot, Brookfield, 1999”. Darin schildert der hochbetagte Wissenschaftler, Lehrer UND Buchkünstler Szirmai seine Suche nach der wissenschaftlichen Literatur zu den frühen und frühesten Zeugnissen der Buchbindekunst.
Szirmai ließ sich - nach eigenen Worten - lässig oder gar fahrlässig, zu einer Reihe von Vorlesungen im Wintersemester 1987 in Amsterdam überreden, denn er vermutete in der renommierten Universitätsbibliothek alle von ihm in seinen Buchbinde-Archeologie-Forschungsprojekten vermissten „big handbooks”. Doch, für ihn sehr überraschend, fand er - nichts. Der Grund für die schmerzlich empfundene Lücke war schnell gefunden. Es existierte damals nichts handfestes, umfassendes zu dem Thema früher Buchbindearbeiten, den Koperten östlicher und westlicher Provenienz (copitc bindings).
Szirmai schrieb dieses Standardwerk schließlich nach jahrelanger penibler Arbeit und Dokumentation in Europa selbst. Darüber hinaus lieferte er nahezu alle wichtigen Illustrationen für die Publikation mit.
„Der Szirmai” geistere seit Jahren schon durch die Diskussionen der Buchbindefreunde und ging ein in die Quellangaben kleinerer Publikationen sowie größerer „How-to-Anleitungen” zum Thema „leim- und kleisterfreie Bücher”.
Weil der Preis für das erstklassig gemachte Buch nicht unerheblich ist (ca. 200 $ plus Versand für 352 Seiten) habe ich mich, Buchbindefreund Uwe sei's gedankt, bei der FH-Bibliothek Köln eingeschrieben, und mir das Buch für diesen Monat ausgeliehen. (P.S.: Da warten noch gut zwei laufende Meter weiterer Bücher und - ungemessen - Zeitschriften auf interessierte Leser. Welcher Lesestoff in der Universitätsbibliothek auf mich wartet, das muss ich bei nächster Gelegenheit angehen.
Durch den Szirmai durchgekämpft habe ich mich auch schon, in tapferer Zusammenarbeit mit einem dicken ollen Webster, welcher dringend nötig war wg. der elitärten, wissenschaftlichen Wortwahl des Autors.
Ich habe also gelesen und es hat mir Freude gemacht, obwohl Szirmai ein wissenschaftliches Buch, s/w-illustriert, mit vielen Fußnoten und einer bemerkenswerten Literaturtafel im Anhang veröffentlichte. Sein Stil ist für einen ungeübten, aber motivierten Leser eingängig, stellenweise sogar „süffig”, vor allem dann, wenn er seine persönlichen kulturhistorischen Erkenntnisse verbalisiert. Diese Stellen haben es mir besonders angetan.
Sein Motiv, das Buch zu schreiben, sagt mir genug darüber aus, dass die Buchbinderei, insgesamt gesehen, jahrhundertelang hinter der naschhaften Darstellung der Einbandgestaltung zurückstehen musste. Szirmais Forschungsergebnisse beklagen auch die Vernichtung von „antiken und frühmittelalterlichen” Koperten durch das mehrfache erbarmungslose Neubinden in modische, zeitgemäße Bibliotheksbände oder das Fleddern von frühen Büchern, um Material für Deckel, Rücken, Vorsätze und sonstige buchbinderische Aktivitäten zu „gewinnen”.
Einen Wermutstropfen musste ich vor ein paar Tagen einer amerikanischen Buchbindefreundin servieren, die davon ausgegangen war, dass der Szirmai auch Anleitungen für unterschiedliche „coptic bindings” liefert. Dies tut er nicht! Interessenten an einer der Urformen des Buchbindens müssen sich schon selbst weiterführende Gedanken, Pläne und Zeichnungen machen. Trotzdem: Meine uneingeschränkte Leseempfehlung, liebe Buchbindeinteressierte, für den Szirmai, das ist ein unverzichtbares Standardwerk.

Bradel et.al.

2008-08-01T14:33:00.007+02:00

Die Fachsprache der Buchbinder ist IMHO überhaupt nicht global. Da verbalisieren die verschiedenen „Buchbinde-Schulen” munter aneinander vorbei, penetrieren das Vokabular ihrer jeweiligen Buchbinde-Gurus und parlieren, patriotisch bewegt, mit fremd klingenden Vokabeln. Die verschiedenen „Schulen” decken sich meist mit den „Sprachschulen”, will sagen „Sprachkulturen”. Ausnahmen davon sind die online verbundenen Amateur-Buchbinder, die sich redlich mühen müssen, in diesem ‚Krieg der Wörter’ ihren persönlichen Überblick zu gewinnen.

Ich schau mir an erster Stelle, natürlich, die Buchbinderschule des deutschsprachigen Raumes an, dann eine des englisch-/amerikanischen, eine des französisch-/italiänische, teilweise des spanisch-/portugisischen Sprachraumes an, wie die Begrifflichkeiten uns grenzüberschreitende Amateure wirren. Vielleicht findet sich ja gelegentlich ein hyperfleissiger Mensch, der die (gedanklich) divergierenden Begriffe der einzelnen Sprachräume einmal wertneutral gegenüberstellt.
Heute also aus aktuellem Anlass …
[Quelle: http://palimpsest.stanford.edu/don/dt/dt0459.html]
Bradel binding
A type of binding having a hollow back, and not unlike a library binding, except that it is considered to be temporary. The style was originated in Germany by Alexis Pierre Bradel, also known as Bradel l'ainé, and also as Bradel-Derome, son-in-law and successor to Nicholas-Denis Derôme. The style was taken to France sometime between 1772 and 1809. Bradel bindings generally have split boards into which are attached the extensions of the spine lining cloth. The edges are uncut, sometimes with the head edge being gilt. They generally have a leather or linen spine. In France the style was known as "Cartonnage à la Bradel," or as "en gist."

[Quelle: Gustav Moessner, Hans Kriechel; Buchbinder ABC, Zanders, Berg.Gladbach 1981]

Bradel, Alexis, Pierre

Französischer Buchbinder, der 1722 die Meisterprüfung ablegte. Er entwickelte die einfachere Technik der «Cartonage á la Bradel», die einen Kopfgoldschnitt mit bestochenen Kapitalen erhielt und nach weiteren Vereinfachungen Vorläufer der Bücher mit => «gebrochenem Rücken» wurde. Seine »Cartonagen» wurden in Deutschland um 1870 bekannt.

Gebrochener Rücken

Deckel und Rücken bestanden ursprünglich aus einer dünnen Pappe, an die die Rückenbreite und die Gelenke angebrochen wurden; daher der Name «Pappband»; als dickere Pappen benützt wurden, wurde die Rückeneinlage auf dünnen Karton geklebt, an den Fälzen gebrochen und auf den Buchblock herübergezogen, danach die Deckel aufgesetzt.

[Quelle: Sün Evrard, Annie Persuy; Handbuchbinden in Frankreich]

Der Bradel-Einband

Bradel-Einbände tragen den Namen eines Buchbinders aus dem 18. Jahrhundert, der diese für provisorische Einbände verwendete. Ihr Hauptmerkmal ist der zwischen Rückeneinlage und Pappdeckel belassene Hohlraum bzw. Falz (frz. genannt: "gorge"). Die Heftkordeln oder die Fäden, die zur Heftung dienen, sind in den Rückefalz und auf das fliegende Blatt geklebt und nicht durch die Pappdeckel gezogen. […] Die Pappdeckel und die Rückeneinlage werden auf das Überzugmaterial geklebt. Man schlägt ein und klebt das Ganze auf das vorbereitete Buch. […] Diese Technik ist eher als Kartonieren denn als Buchbinden zu bezeichnen und wird häufig von Anfängern gewählt. Zu Unrecht, wie wir glauben, denn ein gelungener Bradel-Einband verlangt Geschicklichkeit und Erfahrung. […]

Persönliche Anmerkung: Also binde ich, als Anfänger mit ‚Geschicklichkeit’ und mit über 20 Jahren ‚Erfahrung’ - Bradel in verschiedenen Varianten, obwohl mir das nie jemand so klar gesagt hat. Das mit dem ‚Franzband’ folgt dann im Herbst und den mir noch verbleibenden restlichen 20 Jahren. =:-0

Ann Muir marbled papers

2008-07-24T13:47:00.004+02:00

Mit großem, allseitigem Bedauern eilte in diesen Tagen die traurige Nachricht durch die globale Buchbindergemeinde, dass eine der profiliertesten Marmorpapier-Gestalterinnen, die Schottin Ann Muir, ihrer schweren Erkrankung erlegen ist. Zum Andenken an diese ungeheuer kreative, fleissige und zuverlässige ‚Lieferantin’ traumhaft schöner Marmorpapiere erlaube ich mir, ein Stückchen ihres Schaffens hier abzubilden.
Das erste und gleichzeitig letzte Mal, daß ich dieses Design verwendet habe, war der Einband für das Aquarellbuch meines zeichnenden und malenden Schwagers Christian Preuschl. Der konnte sich am Muster des Einbandpapiers nicht satt sehen. Leider verstarb er im Mai, nur kurz nach seinem 75. Geburtstag.
Der Rest vom Bogen bleibt nun in der Schublade - schon aus Pietät für zwei von mir sehr geschätzte Künstler. Das künstlerische Werk Ann Muirs wird von ihren Erbinnen weitergetragen. Klicken Sie hier :: Link ::

Werkstattgeflüster

2008-07-12T14:04:00.002+02:00

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